A.平填法
B.打底法
C.接色法
D.洗染法
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A.純度
B.冷暖
C.明度
D.環(huán)境
A.粘土
B.石英
C.長(zhǎng)石
D.金屬
A.料水增稠法
B.點(diǎn)水法
C.局部潤(rùn)濕法
D.漬水法
A.干擦法
B.撇絲法
C.刮色法
D.透疊法
A.黃毛線子
B.揀尖線子
C.特制線子
D.普通線子棒
A.尖齊肚大
B.毫長(zhǎng)柔軟
C.含水量多
D.毫短堅(jiān)硬
A.提高描線的技巧
B.運(yùn)筆行線的方向、速度和力度
C.在頓挫、提按中畫出流暢或凝重的線條,表現(xiàn)出所描繪的對(duì)象的質(zhì)感和量感
D.提高對(duì)結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)
A.青如天
B.明如鏡
C.薄如紙
D.聲如磬
A.腕力氣力要送到頭
B.止筆向上提時(shí)也不可輕率潦草
C.每根線條要有起、行、收的動(dòng)作
D.要注意頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、連斷、方圓、虛實(shí)的變化
A.買來新筆要保管好,存放對(duì)要伴以樟腦或衛(wèi)生球
B.分水筆必須每種色料各備一支,尤其是紅、黃,黑
C.用禿了的分水筆可作掃灰筆用,不宜再用來分水
D.分水筆,不用時(shí)最好掛著,以免漚爛毫根
最新試題
()釉色被喻為海棠紅、玫瑰紫,燦如晚霞,變化無窮,如行云流水,所以有人用“夕陽紫翠忽成嵐”的詩句來形容它。
陶土的顆粒組成是指粘土中不同大小的顆粒的重量百分比含量。細(xì)顆粒愈少,則可塑性愈強(qiáng)、干燥收縮愈小,干燥后強(qiáng)度愈高,而且燒結(jié)溫度低;反之則可塑性差、收縮大,燒結(jié)溫度有所提高。
吳阿糧和()也是晚清的紫砂名藝人,曾于光緒四年(1878年)應(yīng)日本友人之遺赴日本?;袀魇谧仙凹妓?。
封窯技術(shù)是黑陶工藝的又一重要發(fā)展。
陶瓷造型是由互相關(guān)聯(lián)的各個(gè)部分組成,如壺可分解為口、蓋、肩、肚、腹、足、嘴、把、鈕等部分,它們的整體統(tǒng)一不是為了獲得和諧,而只是功能需要。
自()起,紫砂器的制作工藝從一般陶種中提煉出來,凈煉泥土,加工細(xì)致,素壞燒制泥板成型,自成一體。
瞿應(yīng)紹精于鑒賞,長(zhǎng)于人物花卉畫,尤善鐵筆。他與其友人鄧奎人合作,設(shè)計(jì)壺型,其()更是成為傳統(tǒng)經(jīng)典器型。
泥的結(jié)合性高低是依據(jù)在粘土中加入標(biāo)準(zhǔn)砂的多少,參入量越少,說明結(jié)合力強(qiáng)。
1949年4月,宜興解放,紫砂業(yè)也喜獲新生。1950年,人民政府撥款恢復(fù)紫砂生產(chǎn),()年組織起宜興蜀山地段的紫砂工藝合作社。
隨著茗茶的興起,明清時(shí)期是紫砂陶發(fā)展的一個(gè)高峰。最晚在元代,就已形成了獨(dú)立的紫砂工藝生產(chǎn)體系。