間離的具體表現(xiàn)手法大致有四種：
（1）把一系列（）的場(chǎng)面組織在一起，以此取消傳統(tǒng)戲劇中的懸念。
（2）運(yùn)用（），對(duì)事件和人物進(jìn)行評(píng)論，或由劇中人直接向觀眾講話，或由演員同觀眾展開(kāi)辯論。
（3）在布景設(shè)計(jì)上經(jīng)常采用（）來(lái)說(shuō)明劇情發(fā)生的時(shí)間，取消大幕，把舞臺(tái)和。觀眾席一起打亮，當(dāng)著觀眾的面換布景，并使技工出現(xiàn)在觀眾面前，使布景的支架和燈光器材裸露在觀眾面前，甚至在兩場(chǎng)歷史正戲間插入一般當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)實(shí)的戲。
（4）讓演員意識(shí)到自己是在為觀眾演戲，演員不能化為（），要對(duì)角色保持一定距離，對(duì)角色持批判態(tài)度；甚至有時(shí)要演員高聲說(shuō)出舞臺(tái)指示。
間離”這個(gè)詞，又可譯成“（）”。創(chuàng)作者雖然對(duì)所需要表現(xiàn)的對(duì)象是了解的，但是在表現(xiàn)時(shí)，看起來(lái)是（）的，這就叫“間離效果”。布萊希特說(shuō)：“戲劇必須使觀眾驚異，而這就要依靠對(duì)熱愛(ài)的事物加以（）的技巧。”舞臺(tái)上的間離效果，主要是由（）造成。

《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》在敘事手段上的創(chuàng)造包括：
（1）（）；
（2）（）；
（3）（）；
（4）（）。