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引導(dǎo)之反射之物情境中,要利用好反射,()的選擇是關(guān)鍵也是難點(diǎn)。
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在()。
第二個(gè)鏡頭從反方向拍,這一次用焦距稍短些的鏡頭,攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些,鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中,攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn),向上仰拍他的臉,使用()鏡頭,這樣,演員只要后退幾步,就能一下子從特寫變小。
引導(dǎo)之停下腳步情境中,鏡頭開始時(shí),其他演員可以跑來跑去,但鏡頭結(jié)束時(shí)一定要是主角的(),仿佛主角注定會(huì)收到神秘的物體,逃也逃不掉。
影視文化還具有社會(huì)的或社區(qū)的凝聚功能,這就是“影視迷”的形成。
影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有()。
打斗之基本出拳情境之前,比出拳程度低一點(diǎn)的沖突方式,即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為()型,讓一個(gè)演員出手打到對(duì)手臉側(cè)就可以了。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,拍攝時(shí),攝影機(jī)位置不變,演員的位置(),使用這種方法,你就能很容易地拍攝出演員的動(dòng)態(tài)和心中感情的變化。
從20世紀(jì)五六十年代起,我國的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
影視藝術(shù)作為一個(gè)重要的精神文化的生產(chǎn)和傳播領(lǐng)域,對(duì)人類的精神生活和精神世界,特別是()、心理心態(tài)、道德觀念等各個(gè)方面都產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。