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填空題埃斯美·柯林斯進(jìn)一步發(fā)展了具有喜劇色彩的追逐片。他在《（）》中，最初以搖拍的方法表現(xiàn)一個(gè)老人追趕一對(duì)青年男女的情形。而后又用“移動(dòng)攝影”和“反角度”鏡頭，以追逐者和被追逐者的相對(duì)視角，交替表現(xiàn)兩輛汽車相互追趕的場(chǎng)面。特別是“（）”鏡頭，被好萊塢充分加以利用，發(fā)展為經(jīng)典情節(jié)劇的主要敘事語(yǔ)言。

參考答案： 汽車中的婚禮；反角度

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1.填空題詹姆士·威廉遜在影片的拍攝中，仍舊保持著戶外拍攝的自由，并使用追逐和援救的場(chǎng)面，以及富有節(jié)奏性的剪輯，發(fā)展了電影語(yǔ)言的表現(xiàn)力。他的影片大多取自于現(xiàn)實(shí)題材，因此具有“（）”的美稱。其代表作品之一《中國(guó)教會(huì)被襲記》，是一部歪曲了中國(guó)義和團(tuán)反帝斗爭(zhēng)的影片。威廉遜在影片的創(chuàng)作中，明顯地使自己與梅里愛(ài)“銀幕即舞臺(tái)”的電影觀念，與固定的視點(diǎn)的全景鏡頭形成了根本的對(duì)立。威廉遜獨(dú)特表現(xiàn)形式，被稱作是典型的“（）”的敘事特征，他為以后的驚險(xiǎn)片、為美國(guó)的“西部片”開(kāi)辟了道路。

參考答案：英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義先聲；追逐片

2.填空題1902年，斯密士又在《（）》一片中，以更為復(fù)雜的電影語(yǔ)言方式表現(xiàn)了一個(gè)災(zāi)難性事件的因果關(guān)系。

參考答案：瑪麗·珍妮的災(zāi)難

3.填空題喬治·阿爾培特·斯密土把（）運(yùn)用于電影語(yǔ)言的形式系統(tǒng)，發(fā)展了它的敘事因素。他在1900年拍攝的《祖母的放大鏡》和《望遠(yuǎn)鏡中所見(jiàn)的景象》中，先后在一個(gè)場(chǎng)景里交替地使用特寫(xiě)鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭，使得影片的視覺(jué)效果驟然產(chǎn)生變化，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)時(shí)空的固定模式。這位攝影師創(chuàng)造性地運(yùn)用了“蒙太奇”的手段，發(fā)現(xiàn)了電影獨(dú)特的思維表達(dá)方式。而電影最早“分鏡頭“原則，也就此產(chǎn)生。

參考答案：特寫(xiě)鏡頭

4.填空題在梅里愛(ài)的創(chuàng)作中，“電影能夠把不可能做到的事變成可能的，但是他心目中的可能性卻是有限度的，這個(gè)限度就是他把一部影片看成是一系列的舞臺(tái)場(chǎng)面”。在他的影片中最為突出的一個(gè)特征，就是人們所說(shuō)的“（）”。實(shí)際上，這是固定不變的最佳觀眾席的視點(diǎn)。

參考答案：樂(lè)隊(duì)指揮的視點(diǎn)

5.填空題科幻探險(xiǎn)片根據(jù)凡爾納和威爾斯的兩部科幻小說(shuō)改編的《（）》，是梅里愛(ài)藝術(shù)創(chuàng)作中登峰造極之作。此片在法國(guó)、美國(guó)和歐洲大陸獲得了極大的成功。梅里愛(ài)此后又拍攝了《（）》和《（）》等一些科幻探險(xiǎn)影片。人們常用薩杜爾的一段話來(lái)形容這些影片：梅里愛(ài)“代表著一個(gè)驚奇的孩子眼中所看到的一個(gè)充滿科學(xué)奇跡的世界。是以原始人的那種聰明、細(xì)致的天真眼光來(lái)觀察一個(gè)新世界?！泵防飷?ài)就這樣將科學(xué)與魔術(shù)、現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了一個(gè)充滿魅力的光怪陸離的幻想世界。

參考答案：月球旅行記；太空旅行記；北極征服記

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