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填空題與格里菲斯的敘事時(shí)間相比，卓別林的敘事時(shí)間更注重具體動(dòng)作的（）的表現(xiàn)，換言之，更注重?cái)⑹聲r(shí)間的（）的表現(xiàn)。

參考答案： 實(shí)際時(shí)間；瞬間效果

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1.填空題格里菲斯是以分解時(shí)空的方式，運(yùn)用鏡頭與鏡頭連貫性的組接去形成一個(gè)具體的動(dòng)作或構(gòu)成一個(gè)抽象的概念。而卓別林卻是強(qiáng)調(diào)（）的空間表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)部的（）的作用。卓別林善于使用（），這是他的鏡頭特點(diǎn)之一。卓別林的鏡頭特點(diǎn)之二，是借助（）交代不同的與人物動(dòng)作相適應(yīng)的空間環(huán)境，無(wú)論環(huán)境之間相距多么遙遠(yuǎn)，觀眾都可以從鏡頭的空間環(huán)境中，從人物與環(huán)境的沖突中獲得視覺效果。如《淘金記》。鏡頭特點(diǎn)之三，是以（）的形式表現(xiàn)動(dòng)作本身喜劇沖突的視覺效果和連貫性。如《當(dāng)鋪》。鏡頭特點(diǎn)之四，畫面內(nèi)部的（）的表現(xiàn)，如《城市之光》。卓別林在喜劇片的空間形式的探索中，形成了喜劇敘事空間的一個(gè)重要特征，即（）

參考答案：單鏡頭；場(chǎng)面調(diào)度；全景鏡頭；全景鏡頭；長(zhǎng)鏡頭；多信息；人物、環(huán)境和動(dòng)作所造成的喜劇沖突往往在一個(gè)鏡頭畫面中來完成

2.填空題格里菲斯的影片把情節(jié)作為最重要的元素來加以表現(xiàn)，而卓別林影片中的情節(jié)只是作為一個(gè)編造的框架，影片動(dòng)作的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)是那些寓意雋永，甚至可以獨(dú)立存在的一個(gè)個(gè)（）。卓別林強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)部的表演、節(jié)奏、情調(diào)和氣氛的視覺因素所形成的概念，所達(dá)成的視覺結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。因此，在卓別林的影片中時(shí)常出現(xiàn)主題上的變奏和情節(jié)上的松散、淡化的表現(xiàn)。

參考答案：插曲

3.填空題無(wú)論是《（）》中失戀的夏爾洛，還是《（）》中贏得了復(fù)明姑娘的感恩之情的夏爾洛；無(wú)論是《（）》中不畏艱辛尋求幸福的夏爾洛，還是《（）》中作為機(jī)器的奴隸精神失常的夏爾洛，人物都是包含著心酸、喜悅和憂郁、快慰。卓別林以富有個(gè)性化的人物形象作為影片創(chuàng)作的基礎(chǔ)，以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度和杰出的電影喜劇觀念，創(chuàng)造了世界電影史上第一個(gè)有血有肉的銀幕形象。

參考答案：馬戲團(tuán)；城市之光；尋子遇仙記；摩登時(shí)代

4.填空題卓別林在早期影片中并沒有擺脫那屬于“國(guó)王身邊的丑角”的形象。1917年《（）》的問世，是卓別林創(chuàng)作上的突破和轉(zhuǎn)折。所謂“安樂街”實(shí)際上是個(gè)貧民窟，影片以滑稽的方式將貧困、饑餓等等嚴(yán)峻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題揭示出來，并對(duì)執(zhí)法的警察和教化行善的牧師作了具有諷刺意味的描寫。卓別林在這部影片中所表現(xiàn)出來的成熟和嚴(yán)肅、尖刻和諷刺，使他改變了自己的創(chuàng)作道路。他在以后的《移民》、《狗的生涯》、《田園詩(shī)》、《尋子遇仙記》以及后來的《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等大批優(yōu)秀影片中，深刻地表現(xiàn)了個(gè)人與未卜命運(yùn)的沖突、與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的沖突、與強(qiáng)權(quán)政治的沖突、與現(xiàn)代文明的沖突以及與工業(yè)化文化之間的沖突。

參考答案：安樂街；淘金記；城市之光；摩登時(shí)代；大獨(dú)裁者

5.填空題卓別林以英國(guó)式的含蓄和幽默來處理人物，在外形上選擇了麥克斯·林戴的禮帽、手杖和小胡子，并以瘦小的上裝、肥長(zhǎng)的褲子和一雙過大的鞋子，構(gòu)成了一個(gè)富有喜劇效果的“紳士流浪漢”的形象。他自編自導(dǎo)了《（）》。薩杜爾曾在《查利·卓別林》一書中說到，“1914年2月28日第一批看到《陣雨之間》這部滑稽片的觀眾們，可以說一句：我看到了（）的誕生。”

參考答案：陣雨之間；夏爾洛