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填空題20年代，一種傾向于表現社會現實的、非敘事性的紀錄主義的美學追求，在整個歐洲和美國幾乎處于完全沒有民族邊界的狀態(tài)下蓬勃發(fā)展起來。它們以（）的藝術形式出現，否定電影的（），否定把電影作為傳統(tǒng)藝術的延伸，他們以更加符合電影手段的精神面對可見的現實世界。在他們的作品中，無論是偏重于形式的或是偏重于精神的，無論是偏重于自然狀態(tài)的還是偏重于人文科學的等等，統(tǒng)統(tǒng)都是“通過（）來傳達主題”，從而突出了電影默片視覺形式的實質意義。

參考答案： 反藝術；敘事性；特定的物質材料

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1.填空題普多夫金的觀念在電影的發(fā)展中曾產生過極大影響，特別是他的理論突出地強調電影的（），這便在一定程度上支持了三、四十年代蘇聯和美國的情節(jié)劇模式。他的觀念同愛森斯坦之間所存在的分歧，愛森斯坦指出：“普多夫金的主張是，蒙太奇只是鏡頭的（），是為了闡明一個主題，把一個一個片斷安排成序。我主張，蒙太奇是（），是兩個元素的沖突迸發(fā)出的概念。我認為，組合僅僅是一種可能，是一種特殊情況”。

參考答案：敘事性；組合；沖突

2.填空題普多夫金從一般意義上為蒙太奇所下的定義是：（）。基于這種思考他還創(chuàng)立了“（）”等電影語言的形式技巧，這使得他的影片具有詩意和抒情因素?！奥撓朊商妗卑褯]有物質聯系但卻具有十分密切主題聯系的視象并列起來。這是一種與詩的隱喻相類似的方法，但它的效果要比詩的隱喻更強烈得多。在《母親》中，母親和巴維爾圍繞著放在一塊地板下的槍支的那幾次“聯想蒙太奇”形式的運用，便有效地表現出人物瞬間的思維狀態(tài)。

參考答案：蒙太奇就是要揭示出現實生活中的內在聯系、是一種辨證思維的過程；聯想蒙太奇

3.填空題普多夫金還從蒙太奇理論立場出發(fā)提出了“（）”和“（）”的理論，他在電影創(chuàng)作中依靠演員的表演，強調在電影中保留演員表現的性質，這一點使普多夫金與庫里肖夫的“（）”的理論，與愛森斯坦啟用“（）”的觀念等，明顯的區(qū)別開來。

參考答案：電影演員工作的非連續(xù)性；蒙太奇形象；電影模特兒；類型演員

4.填空題普多夫金在《（）》一書中，為自己的影片確立了一種敘事模式，即：“整個電影劇本分成若干部分，每個部分分成若干段落，每個段落又分成若干場面，最后，每個場面則由一系列從不同角度拍攝的鏡頭構成?！边@實際上同格里菲斯的敘事形式之間沒有本質上的差別，都是屬于（）的傳統(tǒng)形式。所不同的是，普多夫金在構成主義思想的促使下更為迷戀于創(chuàng)造和表現，并在劇本的創(chuàng)作階段就明確地規(guī)定了影片的“（）”、“（）”、“（）”等蒙太奇的結構形式。這一結構形式應該說是嚴格地按照故事情節(jié)加以思考和組織的。

參考答案：電影劇本；再現美學；場面蒙太奇；段落蒙太奇；對列蒙太奇

5.填空題普多夫金充滿激情地投身到富有革命的內容與形式的電影藝術創(chuàng)作中去。人們曾評價他是：最具有思想性、人民性的（）的電影工作者。

參考答案：現實主義