趙孟頫繪畫理論中，對“古意”的追求有明確的針對性和指向性，對于人物畫來說，“古意”之古在宋。

不同的描法適用于表達不同衣服的質(zhì)感、不同人物性格身份。

“霅川翁”是指元代畫家（）。

《宣和畫譜》中，列入“人物門”的畫家有（）。

郭熙活躍的年代是（）的年代。

倪瓚所言“寫胸中逸氣”，突出強調(diào)了繪畫所具有的情感宣泄功能大于為物象造型的追求。

宋代李公麟從白畫的畫稿中發(fā)展出素淡的白描。

宋代以蘇軾、（）、蔡襄為代表的書法四家，不僅是宋代“尚意”書風的代表人物，而且，從圖文關(guān)系的發(fā)展說，他們還引領(lǐng)了宋代題畫詩與畫面的結(jié)合，圖像和文字的結(jié)合視覺化呈現(xiàn)。

張彥遠《歷代名畫記》中，說顧愷之的筆法特點是和陸探微一樣的“密體”，其特點包括（）。

唐代張懷瓘是第一個用“逸品”概念來品評藝術(shù)的。