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A.寫實(shí)手法
B.對比手法
C.幽默諷刺
D.象征手法
A.維利埃爾、、巴黎德·拉穆爾侯爵府
B.蘇城、帕瑪修道院、巴黎古物陳列室
C.維利埃爾、貝尚松神學(xué)院、巴黎德·拉穆爾侯爵府
D.維利埃爾、貝尚松神學(xué)院、巴黎金融交易所
A、《海上勞工》
B、《九三年》
C、《悲慘世界》
D、《巴黎圣母院》
A、托爾斯泰
B、陀思妥耶夫斯基
C、普希金
D、岡察洛夫
E、屠格涅夫
A.高老頭和伏脫冷
B.鮑賽昂夫人和高老頭
C.伏蓋太太和伏脫冷
D.鮑賽昂夫人和伏脫冷
A.克洛德
B.米里哀
C.西朗
D.丁梅斯代爾
A.浪漫而富有幽默感
B.具有平等意識(shí)、反抗意識(shí)和進(jìn)取精神
C.善良、天真、無知無畏
D.外表高傲、內(nèi)心怯懦
A.杜爾西內(nèi)婭
B.索菲利亞
C.桃麗娜
D.貝亞特里絲
A.20年
B.40年
C.50年
D.60年
A.林紓
B.陳家麟
C.傅東華
D.楊絳
最新試題
《紅與黑》的小說故事主要發(fā)生在三個(gè)地方,即()。
目前我們看到的《死魂靈》譯本是它的()。
《死魂靈》中的乞乞科夫遍訪四鄉(xiāng)地主的目的是()。
莫里哀呈遞了三次陳情表后才獲準(zhǔn)公演的喜劇是()。
塞萬提斯在《堂·吉訶德》中巧妙地運(yùn)用了除()以外的藝術(shù)手法。
《紅與黑》是19世紀(jì)()奠基作。
雨果在作品()的序言中指出:“只要本世紀(jì)的三個(gè)問題:貧窮使男子沉淪,饑餓使婦女墮落,黑暗使兒童羸弱,還得不到解決;那么,這一類作品就不會(huì)是無用的。”
《高老頭》通過四條線索的穿插來組織情節(jié),其中的人物()起著穿針引線的作用。
()是《死魂靈》這部作品的主要藝術(shù)風(fēng)格。
《高老頭》的故事發(fā)生在()的巴黎。