（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。

（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。

1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時誕生。

簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。

法國組曲中的薩拉班德是來自（）舞曲。

一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時期的作曲家是（）

簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。

帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。

那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。

意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。