A.蒙泰威爾第
B.羅西尼
C.亞歷山大•斯卡拉第
D.巴赫、威爾第
E.亨德爾
F.維瓦爾第、哈塞
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A.法國大革命前后，資產(chǎn)階級崛起，成為新一代的音樂贊助人
B.音樂欣賞的主要人群仍然是貴族，平民百姓沒有機會欣賞藝術(shù)音樂
C.許多城市興建大型劇院和音樂廳，售票音樂會成為時尚
D.音樂家逐步擺脫教會和宮廷的束縛，開始嘗試自謀生路
E.隨著印刷業(yè)的發(fā)展，樂譜和音樂書籍的出版如火如茶
F.樂器制造業(yè)發(fā)達(dá)，對樂器教學(xué)的需求大大增長
A.巴赫
B.海頓
C.莫扎特
D.貝多芬
A.歌劇
B.清唱劇
C.康塔塔
D.贊美歌
E.大協(xié)奏曲、古鋼琴組曲、管弦樂組曲
F.芭蕾舞劇
A.《以斯帖》
B.《掃羅》
C.《以色列入在埃及》
D.《彌賽亞》、《猶大•馬加比》
E.《參孫》、《約書亞》
F.《時間和真理的勝利》
A.彌撒曲
B.清唱劇
C.受難曲
D.歌劇
E.康塔塔
F.經(jīng)文歌
最新試題
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
法國古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂的代表。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
獨立器樂曲在歌劇中的運用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自（）題裁。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
《乞丐歌劇》
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時期的作曲家是（）