A.提倡用復(fù)調(diào)思維作曲
B.采用古典主義和巴洛克時(shí)期的音樂(lè)形式構(gòu)建作品
C.喜好使用大型管弦樂(lè)隊(duì)，配器手法濃郁
D.強(qiáng)調(diào)音樂(lè)自身表現(xiàn)力，更多寫(xiě)作“純音樂(lè)”’作品
E.感情表達(dá)熱烈、自我，淋漓盡致
F.融入20世紀(jì)新的音樂(lè)語(yǔ)匯，如十二音技法、多調(diào)性、復(fù)節(jié)奏等
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A.德彪西
B.勛伯格
C.欣德米特
D.普朗克
E.馬利皮耶羅
F.卡塞拉、薩蒂、斯特拉文斯基
A.《佩利亞斯與梅麗桑德》
B.《沃采克》
C.《露露》
D.《莎樂(lè)美》
E.《摩西與亞倫》
F.《一個(gè)華沙幸存者》
A.勛伯格
B.欣德米特
C.理查•斯特勞斯
D.威伯恩
E.貝爾格
F.馬勒
A.印象主義
B.表現(xiàn)主義
C.新古典主義
D.新民族主義
E.簡(jiǎn)約主義
F.整體序列主義
A.巴赫
B.莫扎特、肖斯塔柯維奇
C.貝多芬
D.肖邦
E.德彪西
F.福萊
最新試題
亨德?tīng)杽?chuàng)作的清唱?jiǎng)〈蠖噙x自（）題裁。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開(kāi)始的。
簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展。
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個(gè)部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重。科雷利把它定型為四個(gè)樂(lè)章，更近似于近代奏鳴曲。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂(lè)有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
協(xié)奏曲的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時(shí)期意大利作曲家（）最終確立的。
《乞丐歌劇》
簡(jiǎn)述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的產(chǎn)生與發(fā)展。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。