建立鏡頭-場(chǎng)景-段落-整體的結(jié)構(gòu)模式的電影導(dǎo)演是（）

下面哪項(xiàng)不屬于戲劇藝術(shù)的戲劇性包含的內(nèi)容（）

根據(jù)演員的形象、氣質(zhì)以及創(chuàng)作風(fēng)格的不同，可把演員分為（）

下面哪項(xiàng)不屬于電影語(yǔ)言的構(gòu)成內(nèi)容（）

影視時(shí)空既可以集中壓縮，又可以（），還可以根據(jù)劇情的需要跳躍、停滯。

20世紀(jì)60年代，新中國(guó)電影第四次發(fā)展時(shí)期塑造了多民族銀幕形象的作品是（）

巴贊的紀(jì)實(shí)美學(xué)觀點(diǎn)主要體現(xiàn)在（）

下面哪部影片不屬于對(duì)越戰(zhàn)的反思（）

喬治·梅里愛(ài)的貢獻(xiàn)有（）

1979年，張曖忻和李陀合寫(xiě)的論文（）被視為“第四代的電影宣言”，之后中國(guó)電影創(chuàng)作出現(xiàn)了電影美學(xué)的創(chuàng)新的變革。