A.在釉中起主要助熔作用的氧化物不同
B.釉料的顏色
C.燒制成品的外觀
D.釉料的燒成溫度
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A.讓我們的陶藝作品曾現(xiàn)出豐富的裝飾性
B.顏色質(zhì)地多彩紛呈
C.是陶藝創(chuàng)作中的重要因素
D.可以改變坯體顏色單一的不足
A.氧化焰法
B.釉燒法
C.還原焰法
D.樂燒法
A.產(chǎn)品形態(tài)規(guī)范,統(tǒng)一、輕巧
B.常用于批量的、相對規(guī)范的設(shè)計藝術(shù)品
C.節(jié)省材料
D.制作可重復(fù)
A.適宜于大型、復(fù)雜作品的印坯成型
B.采用插片分塊、石膏和棕絲或纖維絲交叉的翻制
C.模壁薄,易損壞,一般只作幾次使用
D.模壁較厚,便于吸水
最新試題
封窯技術(shù)是黑陶工藝的又一重要發(fā)展。
全手工成型的壺好養(yǎng),原因十分明確,成型時表面多用工,細顆粒多浮于表面,壺體因之光潤,達到“脫手則光能照面,出冶則資比凝銅”的工藝效果。
福建德化窯所產(chǎn)白瓷由于含()量很高,又采用中性氣氛燒制,因此其白色猶如凝脂,有奶油白或象牙白之稱。
明代后期(1506年-1644年)宜興生產(chǎn)的()也嶄露頭角,風(fēng)糜一時,與日用陶和紫砂器并列為宜興陶業(yè)中的三大品種。宜興作為“陶都”的歷史地位亦奠定于此時期。
朱可心精于壺藝,特別善于浮雕和堆雕捏塑,其代表作品為表現(xiàn)臘梅纏枝,早春已至的“報春壺”。
自清代以來,瓷器上流行用年號作為款式,成為體現(xiàn)時代特色的標志之一。
時大彬游歷婁東,和()、王程登等文人學(xué)士作晶荼施茶之論,改制小壺,風(fēng)格為之一變,這也標志著紫砂壺藝和文人士大夫嗜好相結(jié)合的開始。
吳阿糧和()也是晚清的紫砂名藝人,曾于光緒四年(1878年)應(yīng)日本友人之遺赴日本常滑市傳授紫砂技藝。
傳說明代正德年間進士()的書童龔春在陪讀時習(xí)得僧人摶砂制陶之法,開啟了壺藝大門。
陶土的顆粒組成是指粘土中不同大小的顆粒的重量百分比含量。細顆粒愈少,則可塑性愈強、干燥收縮愈小,干燥后強度愈高,而且燒結(jié)溫度低;反之則可塑性差、收縮大,燒結(jié)溫度有所提高。