單項選擇題在早期的合唱中是沒有Basso聲部的，直到15世紀(jì)后半期，由于北歐佛蘭曼德（Flamande）學(xué)派的介紹，開始有了（）聲部的出現(xiàn)。
A.女高音
B.女中音
C.男高音
D.男低音
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1.單項選擇題據(jù)《格羅夫音樂辭典》記載：“13世紀(jì)摩爾維亞的杰羅姆在論文中就提及聲音有三個音域（三個聲音）：胸部、喉頭和頭部的聲音；其中，頭部的聲音又稱為（），并在合唱中逐漸替代了童聲。
A.真聲
B.假聲
C.共鳴
D.高音
2.單項選擇題在作曲技巧上，首創(chuàng)“螃蟹式輪唱曲”——第二聲部反常地將第一聲部的旋律從末尾開始倒著唱回去，“倒影式輪唱曲”——把第一聲部旋律中的每個音程均做反向進(jìn)行的音樂派別是（）。
A.尼德蘭樂派
B.法國“新藝術(shù)”
C.意大利“牧歌”
D.德國名歌手
3.單項選擇題歐洲16世紀(jì)，最早運用和弦技術(shù)寫作多聲部合唱，從而避和免了聲部之間的不諧和音的意大利和尼德蘭作曲家是（）和（）。
A.帕列斯特里那（G.P.dA.PalestrinA.和杜費（G.Dufay）
B.拉索（O.di.Lasso）和奧克漢姆（J.Ockeghem）
C.帕列斯特里那（G.P.dA.PalestrinA.和拉索（O.di.Lasso）
D.奧克漢姆（J.Ockeghem）和杜費（G.Dufay）
4.單項選擇題從15世紀(jì)開始，“尼德蘭樂派”又大大發(fā)展了復(fù)調(diào)合唱的對位寫作技巧，創(chuàng)始人改革了以前的三部合唱為四部合唱的法則，把復(fù)調(diào)藝術(shù)發(fā)展到最高峰，他們的合唱藝術(shù)對推進(jìn)聲樂藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。該創(chuàng)始人是（）。
A.奧克漢姆（J.Ockeghem）
B.普雷（J.D.Pre‟s）
C.杜費（G.Dufay）
D.拉索（O.di.Lasso）
5.單項選擇題14世紀(jì)在法國和意大利出現(xiàn)了世俗性的復(fù)調(diào)合唱，其代表是法國的（）流派和意大利的（）。
A.新藝術(shù)和尼德蘭樂派
B.尼德蘭樂派和牧歌
C.新藝術(shù)和牧歌
D.圣詠和名歌手
最新試題
以下哪些音樂作品適合男低音演唱？（）
題型：多項選擇題
聲樂訓(xùn)練中常用的體位有哪些？（）
題型：多項選擇題
學(xué)習(xí)聲樂的重要性在于（）。
題型：多項選擇題
力度越大，則音樂的緊張度就越小，力度越小，則音樂的緊張度就越大。
題型：判斷題
以下哪個樂器不屬于聲樂伴奏的常見樂器？（）
題型：多項選擇題
美聲的特點是明亮、豐滿、松弛、圓潤，具有一種金屬色彩的、富有共鳴和垂直感的優(yōu)美華麗的音質(zhì)。
題型：判斷題
雙手同時在琴上工作，對初學(xué)者來說是新的階段，有一定的困難的，以下哪些方法可以讓我們提高練習(xí)的效率？（）
題型：多項選擇題
下列哪些因素會影響聲樂表演的效果？（）
題型：多項選擇題
從廣義上講，民族唱法包括戲曲、曲藝、民歌唱法等。從狹義上講，民族唱法主要是指演唱民族風(fēng)格較強(qiáng)的聲樂作品時所用的演唱方法。
題型：判斷題
手風(fēng)琴3/4拍、4/4拍的雙手對位練習(xí)時要注意（）。
題型：多項選擇題