單項(xiàng)選擇題大歌劇的演唱從19世紀(jì)后半葉至20世紀(jì)初才成為聲樂(lè)藝術(shù)上輝煌而豐富多彩的時(shí)期,被譽(yù)為美聲歌唱的“第二個(gè)黃金時(shí)代”。期間,比才的歌?。ǎ┏霈F(xiàn)預(yù)示了“現(xiàn)實(shí)主義”歌劇的誕生。
A.《塞維利亞理發(fā)師》
B.《卡門(mén)》
C.《冬之旅》
D.《水仙女》
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1.單項(xiàng)選擇題“掩蓋唱法”中關(guān)于“掩蓋”技巧的科學(xué)論述是由()醫(yī)生迪代(Y.R.Diday)和佩特雷坎(Petrequin)于1840年發(fā)表的(見(jiàn)繆天瑞主編的《音樂(lè)百科詞典》中“掩蓋”一條)。
A.英國(guó)
B.意大利
C.法國(guó)
D.德國(guó)
2.單項(xiàng)選擇題19世紀(jì)男聲歌唱技術(shù)在痛苦中探索的重大突破之一的是()唱法,具體講,它是訓(xùn)練把胸聲和頭聲結(jié)合在一起(或稱(chēng)“過(guò)渡”)的重要手段。
A.華彩
B.關(guān)閉
C.面罩
D.美聲
3.單項(xiàng)選擇題19世紀(jì)后半葉,著名的波蘭男高音歌唱家雷斯克首創(chuàng)了()唱法(Mask),他要求歌唱時(shí)在兩眼與眉間處有輕微的震動(dòng)感。
A.面罩唱法
B.關(guān)閉唱法
C.掩蓋唱法
D.華彩唱法
4.單項(xiàng)選擇題大歌劇興起后,男聲的地位逐漸改變,尤其是男高音迅速地由過(guò)去演三等角色提高到主角。首先打破此種現(xiàn)象的是(),他是19世紀(jì)上半葉最偉大的意大利男高音歌唱家,被稱(chēng)為那個(gè)時(shí)代的“男高音歌王”,享譽(yù)歐洲。
A.阿道夫•奴里
B.古拉夫•阿爾切莫斯夫
C.基歐凡尼•魯比尼
D.阿法那什維奇•彼得洛夫
5.單項(xiàng)選擇題大歌劇的形式最初受斯蓬蒂尼所作的()等意大利歌劇的影響,而由奧柏所作的()歌劇的產(chǎn)生而確立的。
A.《貞潔的修女》、《波爾蒂契的啞女》
B.《貞潔的修女》、《阿依達(dá)》
C.《先知》、《波爾蒂契的啞女》
D.《科林斯的圍攻》《威廉•退爾》
最新試題
阿根廷作曲家皮亞佐拉的手風(fēng)琴曲《自由探戈》是一首什么風(fēng)格的作品?()
題型:?jiǎn)雾?xiàng)選擇題
美聲的特點(diǎn)是明亮、豐滿(mǎn)、松弛、圓潤(rùn),具有一種金屬色彩的、富有共鳴和垂直感的優(yōu)美華麗的音質(zhì)。
題型:判斷題
從廣義上講,民族唱法包括戲曲、曲藝、民歌唱法等。從狹義上講,民族唱法主要是指演唱民族風(fēng)格較強(qiáng)的聲樂(lè)作品時(shí)所用的演唱方法。
題型:判斷題
聲樂(lè)歌曲中常用的音效有哪些?()
題型:多項(xiàng)選擇題
力度越大,則音樂(lè)的緊張度就越小,力度越小,則音樂(lè)的緊張度就越大。
題型:判斷題
下列術(shù)語(yǔ)中哪些屬于力度術(shù)語(yǔ)?()
題型:多項(xiàng)選擇題
通俗唱法將聲音的表現(xiàn),最大限度等回歸自然,回歸真實(shí),用心靈的感受去塑造音樂(lè)形象。
題型:判斷題
以下哪些音樂(lè)作品適合男低音演唱?()
題型:多項(xiàng)選擇題
以下哪些場(chǎng)合是聲樂(lè)演唱的常見(jiàn)場(chǎng)合?()
題型:多項(xiàng)選擇題
聲樂(lè)訓(xùn)練中常用的體位有哪些?()
題型:多項(xiàng)選擇題