A.佛手柑
B.菊花
C.葫蘆
D.蝴蝶
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A.文物的顏色
B.文物的花紋
C.文物的寓意
D.文物的出土地
A.瓶體為梅花狀
B.瓶體上面繪制梅花
C.古代用來插梅花
D.口徑大小剛好適合用來插梅花
A.蛋殼黑陶高柄杯
B.青瓷蓮花尊
C.龍泉窯青瓷琮式瓶
D.歲寒三友紋梅瓶
A.30
B.50
C.80
D.90
A.經(jīng)濟
B.美觀
C.實用
D.陶瓷
A.1954
B.1960
C.1980
D.1990
最新試題
全手工成型的壺好養(yǎng),原因十分明確,成型時表面多用工,細顆粒多浮于表面,壺體因之光潤,達到“脫手則光能照面,出冶則資比凝銅”的工藝效果。
封窯技術是黑陶工藝的又一重要發(fā)展。
寧波玉成窯是由()倡導并集任伯年、胡公壽、虛谷、徐三庚、周存伯、黃山壽、陳山農等書畫、金石名家領銜,制壺名手何心舟、王東石合力而成的文人紫砂窯口。
吳阿糧和()也是晚清的紫砂名藝人,曾于光緒四年(1878年)應日本友人之遺赴日本常滑市傳授紫砂技藝。
紫砂壺里外均不施釉,蓋與口吻合為一體燒成,配合十分精致,一般要求蓋口緊且直,傾注無落帽之憂。傳統(tǒng)的有三種,即壓蓋、嵌蓋和截蓋,最新出現(xiàn)覆扣式蓋和凹凸式的蓋。
明代后期(1506年-1644年)宜興生產的()也嶄露頭角,風糜一時,與日用陶和紫砂器并列為宜興陶業(yè)中的三大品種。宜興作為“陶都”的歷史地位亦奠定于此時期。
造型為功能服務,如盆、盒、扁壹稱“俯式”造型,立面上作變化;瓶、罐、鼎、壺則稱“立式”造型,在平面上作變化。
明代以來,()已形成全國制瓷中心,產量最多,規(guī)模也最大。
自()起,紫砂器的制作工藝從一般陶種中提煉出來,凈煉泥土,加工細致,素壞燒制泥板成型,自成一體。
瞿應紹精于鑒賞,長于人物花卉畫,尤善鐵筆。他與其友人鄧奎人合作,設計壺型,其()更是成為傳統(tǒng)經(jīng)典器型。