A.對比手法
B.襯托手法
C.細節(jié)描寫手法
D.象征手法
E.意識流手法
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A.鴉片戰(zhàn)爭失敗為背景
B.戊戌政變失敗為背景
C.袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)為背景
D.抗日戰(zhàn)爭的相持階段為背景
E.抗戰(zhàn)后國民黨黑暗統(tǒng)治為背景
A.《陶淵明寫挽歌》
B.《懷念蕭珊》
C.《太陽下的風景——沈從文與我》
D.《青春之歌》
A.長煙鍋
B.討飯女人
C.黃狗
D.馬車
A.《春天》
B.《下放記別》
C.《受戒》
D.《透明的紅蘿卜》
A.同病相憐
B.隔閡猜忌
C.勾心斗角
D.不共戴天
最新試題
在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險——如果這也可以算作冒險的話——先后經(jīng)歷了()。
關(guān)于《圍城》第八章和第九章內(nèi)容的敘述正確的是()。
《黃河東流去》中,在水上舉行特殊婚禮的情侶是()。
60年代,以()的創(chuàng)作為標志,郭小川形成了自己獨特的詩歌表現(xiàn)形式。
《圍城》的文化皮片層面主要有()。
張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有()。
郭小川在《華北日報》副刊等多個地方發(fā)表文章曾經(jīng)用過的筆名有()。
王蒙小說的結(jié)構(gòu)基本可以分為()。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在()上的一種有意識的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
在20世紀末的晚近幾年,池莉的()被改編成電視連續(xù)劇。