下列影片哪一部作品不是超現(xiàn)實主義的影片？（）

從有聲電影傳入日本到第二次大戰(zhàn)爆發(fā)是日本電影的第一次高潮。這期間出現(xiàn)了兩位電影大師：溝口健二和小津安二郎。他們的創(chuàng)作始于無聲電影，一直延續(xù)到六十年代，創(chuàng)造力始終不衰。他們導演的作品也備受歡迎，下面的影片中，小津安二郎導演的作品有（）

同克萊爾一樣，維果在二十年代先鋒派時期進入電影界。他導演的紀錄片《尼斯景象》被稱作是“先鋒派末期強有力的作品”。進入三十年代后他拍攝了（）等作品。

下列是夏爾·德科克雷熱的作品的有（）。

在好萊塢的黃金時期涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的導演，下面哪些導演屬于黃金時期的電影導演？（）

好萊塢的制片廠制度是美國電影史上出現(xiàn)的一種大公司生產電影的制片模式，其主要要素有（）

下列屬于“安東尼式無聊”的四部曲是（）

下列屬于英格瑪·伯格曼的室內局三部曲的是（）

類型電影是按照不同影片所形成的各自不相同的類型（或樣式）的規(guī)定要求和固定模式而拍攝制作的影片，那么構成類型片的要素主要有（）

愛森斯坦作品運用雜耍蒙太奇的是（）。