從有聲電影傳入日本到第二次大戰(zhàn)爆發(fā)是日本電影的第一次高潮。這期間出現(xiàn)了兩位電影大師：溝口健二和小津安二郎。他們的創(chuàng)作始于無聲電影，一直延續(xù)到六十年代，創(chuàng)造力始終不衰。他們導(dǎo)演的作品也備受歡迎，下面的影片中，小津安二郎導(dǎo)演的作品有（）

同克萊爾一樣，維果在二十年代先鋒派時(shí)期進(jìn)入電影界。他導(dǎo)演的紀(jì)錄片《尼斯景象》被稱作是“先鋒派末期強(qiáng)有力的作品”。進(jìn)入三十年代后他拍攝了（）等作品。

下列不屬于法斯賓德導(dǎo)演的反應(yīng)德國婦女生活與命運(yùn)的“德國女性四部曲”的電影作品是（）

下列屬于薩蒂亞吉特·雷伊的“阿普三部曲”的電影是（）

下列是達(dá)達(dá)主義電影代表作品的有（）。

下列屬于“美國新電影”的誕生代表電影作品的是（）

下列屬于黑澤明電影滑向悲觀主義的電影的是（）

好萊塢的制片廠制度是美國電影史上出現(xiàn)的一種大公司生產(chǎn)電影的制片模式，其主要要素有（）

下面選項(xiàng)中屬于詩意現(xiàn)實(shí)主義電影流派代表人物及其代表作品正確的是（）

下列是夏爾·德科克雷熱的作品的有（）。