歷史上，每一次建筑的根本性大變化都是以（）和（）的大變化為條件的。

位于羅馬的斗獸場(chǎng)（Colosseo）柱子上方的楣梁是連續(xù)的。

雅典作為全希臘的盟主，突破小小城邦國(guó)家和地域的局限性，綜合了原來(lái)分別流行于大希臘和小亞細(xì)亞的（）藝術(shù)和（）藝術(shù)。

建筑形式美中最難闡明的問(wèn)題之一是（）。

早在公元前（），（）人已經(jīng)會(huì)用正投影繪制建筑物的（）和（）。

羅馬的城市居住建筑大體分兩類(lèi)，一類(lèi)是沿襲希臘晚期的（）的或（）的獨(dú)家住宅，一類(lèi)是（）集合住宅。

以下幾位現(xiàn)代建筑師誰(shuí)最堅(jiān)持傳統(tǒng)理論？（）

三世紀(jì)時(shí)，（）和（）平衡體系的成熟，把羅馬建筑又推進(jìn)了一步。

阿道夫-路斯對(duì)于裝飾的厭惡體現(xiàn)在哪一本著作中？（）

從18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)中葉，英國(guó)主要的建筑潮流是（），在城市建筑中流行，反映著工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)的政治理想。