A、高尚動機
B、主導(dǎo)動機
C、無意識動機
D、非主導(dǎo)動機
E、卑下動機
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A、遠(yuǎn)景動機
B、無意識動機
C、主導(dǎo)動機
D、非主導(dǎo)動機
E、有意識動機
A、遠(yuǎn)景動機
B、近景動機
C、主導(dǎo)動機
D、非主導(dǎo)動機
E、有意識動機
A、赫拉克利特
B、德謨克利特
C、亞里斯多德
D、賀拉斯等
E、普洛提諾
A、柏拉圖
B、亞里士多德
C、黑格爾
D、達(dá)·芬奇
E、賀拉斯
A、詩情的勃發(fā)來源于四季的變化
B、詩情的勃發(fā)來源于外物的觸動引起
C、詩歌創(chuàng)作主要抒寫自然景物
D、詩情的產(chǎn)生來源于人們心情的變化
最新試題
“情不知其所起,一往而深,生者可以死,死者可以生,生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。()
語言的本色化,其實就是一種選擇、錘煉和運用語言,讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。()
《人間詞話》一書不僅提出了“不精不誠,不能動人”的情感命題。()
柏拉圖在《理想國》里向詩人下了逐客令的原因是()
19世紀(jì)末20世紀(jì)西方初興起的()文學(xué)思潮,雖然包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義、存在主義及荒誕派等多個流派。
象征是()之間的比較,其中的意義是暗示出來的。
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了()
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的,經(jīng)濟落后的國家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。()
對現(xiàn)實的再現(xiàn)是現(xiàn)實型文學(xué)最基本的特點。()
敘述者一般分為()和()。