A.邁森
B.扎克斯
C.湯豪瑟
D.瓦爾特
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A.獅心王查理
B.阿萊
C.湯豪瑟
D.扎克斯
E.阿坤廷公爵
A.固定聲部
B.上方聲部
C.下方聲部
D.奧爾加農(nóng)聲部
A.多里亞調(diào)式
B.弗里幾亞調(diào)式
C.利地亞調(diào)式
D.伊奧尼亞調(diào)式
E.愛奧尼亞調(diào)式
A.多里亞調(diào)式
B.弗里幾亞調(diào)式
C.利地亞調(diào)式
D.伊奧尼亞調(diào)式
E.愛奧尼亞調(diào)式
A.薩福體歌謠
B.平達體頌歌
C.阿爾塞歐斯韻律
D.酒神頌
最新試題
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時期意大利作曲家()最終確立的。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo),詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征,是從()開始發(fā)展并逐漸走向極端的,代表作歌劇《金蘋果》。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時期的作曲家是()
歷史上稱呂利的歌劇為()。
法國古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細膩、精美靈巧的特征,是()音樂的代表。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就,以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
()是在低音聲部上方標記數(shù)字,由演奏者即興完成演奏。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。