A.歌詞不再用拉丁文,而用德語。
B.音樂不再是復雜的復調(diào)體,而是簡樸明朗的和聲體。
C.歌詞和音樂都清晰可聞。
D.曲調(diào)由格里高利圣詠改編而成。
E.曲調(diào)為新創(chuàng)。
F.曲調(diào)借用民間曲調(diào)
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A.開創(chuàng)了帕萊斯特里納風格。
B.力圖簡化繁復的復調(diào)織體,采用清晰的和弦式寫法。
C.宗教音樂作品帶有主調(diào)化傾向。
D.作有大量彌撒曲、經(jīng)文歌、圣母頌歌、牧歌等作品
A.維拉爾特
B.帕萊斯特里納
C.安德雷利.加布里埃利
D.喬凡尼.加布里埃利
A.總結(jié)前人經(jīng)驗,把復調(diào)音樂的創(chuàng)作推向高峰。
B.為復調(diào)音樂過渡到主調(diào)音樂開辟了道路。
C.所創(chuàng)作的世俗音樂作品閃耀著人文主義的思想光芒。
D.創(chuàng)作有大量的彌撒曲、經(jīng)文歌和圣母頌歌
A.復調(diào)音樂獲得了高度發(fā)展
B.世俗音樂獲得極大發(fā)展。
C.在宗教性的彌撒曲中引入世俗曲調(diào)。
D.建立了以主屬關(guān)系的三和弦為基礎的和聲體系
A.奧克岡
B.若斯坎
C.拉索
D.迪費
E.班舒瓦
F.鄧斯泰布爾
最新試題
歷史上稱呂利的歌劇為()。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是()他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”,作品篇幅短小,性格表現(xiàn)上豐富多樣。
1722年拉莫的《和聲學》與巴赫的()同時誕生。
17世紀下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風格,與民間音樂有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風格,被稱為()。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風格特征,是從()開始發(fā)展并逐漸走向極端的,代表作歌劇《金蘋果》。
獨立器樂曲在歌劇中的運用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。
一生創(chuàng)作跨越文藝復興和巴洛克時期的作曲家是()
《乞丐歌劇》