A.德國(guó)歌唱?jiǎng)?br />
B.法國(guó)大歌劇
C.意大利趣歌劇
D.意大利正歌劇
E.英國(guó)民謠劇
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A.協(xié)奏曲
B.交響曲
C.歌劇
D.安魂曲
E.室內(nèi)樂(lè)
A.將即興演奏三重奏的小提琴聲部。
B.視奏鍵盤(pán)協(xié)奏曲。
C.根據(jù)指定歌詞創(chuàng)作詠嘆調(diào)，并能自彈自唱。
D.在聽(tīng)過(guò)《求主憐憫歌》兩遍后，憑記憶正確記譜。
E.在10歲時(shí)舉行全部是自己創(chuàng)作作品的音樂(lè)會(huì)。
A.四件樂(lè)器同等重要，各有個(gè)性。
B.第一小提琴最重要，第二小提琴次之。
C.中提琴如饒舌的婦人，不時(shí)插嘴。
D.大提琴支持第二小提琴。
E.第二小提琴主要是大提琴的朋友，較少表白自己。
A.《圣母悼歌》
B.《創(chuàng)世紀(jì)》
C.《春夏秋冬》
D.《阿爾米德》
E.《四季》
最新試題
法國(guó)組曲中的薩拉班德是來(lái)自（）舞曲。
巴赫從未創(chuàng)作過(guò)的音樂(lè)體裁是（）
簡(jiǎn)述亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
亨德?tīng)杽?chuàng)作的清唱?jiǎng)〈蠖噙x自（）題裁。
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開(kāi)始的。
協(xié)奏曲的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時(shí)期意大利作曲家（）最終確立的。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂(lè)有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。