A.《費加羅的婚禮》
B.《塞維利亞的理發(fā)師》
C.《意大利女郎在阿爾及爾》
D.《奧塞羅》
E.《軍中女郎》
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A.古諾的《浮士德》
B.比才的《卡門》
C.托瑪?shù)摹豆防滋亍?br />
D.比才的《采珠人》
E.圣桑的《參孫和達(dá)麗拉》
A.比才
B.奧芬巴赫
C.圣桑
D.托瑪
E.古諾
F.馬斯內(nèi)
A.有說白而不唱宣敘調(diào)
B.唱宣敘調(diào)不用說白
C.從幕間劇發(fā)展而來
D.從喜歌劇發(fā)展而來
A.都以歷史題材為主要題材。
B.合唱和舞蹈占據(jù)重要地位。
C.都是三幕
D.都沒有對白。
E.都為詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替的形式
A.劇情多采用歷史題材
B.四或五幕
C.布景豪華,場面宏大。
D.使用對白
E.包括獨唱、重唱、合唱和管弦樂
F.合唱不如獨唱重要
最新試題
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。
在()樂派的歌劇中,意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型,這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。
()是在低音聲部上方標(biāo)記數(shù)字,由演奏者即興完成演奏。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
法國組曲中的薩拉班德是來自()舞曲。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
那不勒斯樂派時期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和()組成。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。