A.諾拉克
B.格里格
C.斯文森
D.辛丁
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A.民族音樂(lè)學(xué)家
B.小提琴家
C.梅紐因的小提琴老師
D.作曲家
E.歌劇《俄狄普斯》作者
A.埃內(nèi)斯庫(kù)
B.斯特法內(nèi)斯庫(kù)
C.安德列庫(kù)
D.亞歷山德列斯庫(kù)
A.莫紐什科
B.席曼諾夫斯基
C.肖邦
D.澤林斯基
A.把匈牙利民間音樂(lè)語(yǔ)言和歐洲傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法融為一體。
B.廣泛使用民間音樂(lè)素材
C.作品調(diào)性清晰
D.采用十二音技法
A.創(chuàng)造了自己的和聲體系
B.樂(lè)器組合別出心裁
C.發(fā)展不對(duì)稱(chēng)節(jié)奏型
D.半音化的旋律傾向于無(wú)調(diào)性
E.不使用系統(tǒng)的十二音技法
F.廣泛使用匈牙利民間音樂(lè)素材
最新試題
法國(guó)組曲中的吉格是來(lái)自英國(guó)的（）舞曲。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂(lè)音樂(lè)在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱(chēng)為（）。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是（）
協(xié)奏曲的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時(shí)期意大利作曲家（）最終確立的。
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
巴洛克時(shí)期英國(guó)作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱(chēng)為（）。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
法國(guó)古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂(lè)中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂(lè)的代表。
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫(xiě)出（）兩個(gè)聲部。