A.亞歷山德羅.斯卡拉氐
B.普羅文扎勒
C.多米尼科.斯卡拉蒂
D.帕萊斯特里納
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A.那不勒斯歌劇樂派
B.威尼斯歌劇樂派
C.羅馬樂派
D.威尼斯樂派
A.通奏低音音樂
B.新音樂
C.歌劇音樂
D.器樂音樂
A.馬丁.路德
B.瓦爾特
C.巴赫
D.恩格斯
A.無伴奏合唱風(fēng)格。
B.壯麗宏偉、富于回聲效果的合唱風(fēng)格。
C.無伴奏合唱風(fēng)格與壯麗宏偉的合唱風(fēng)格相結(jié)合的風(fēng)格。
D.復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格與世俗音樂風(fēng)格相結(jié)合的風(fēng)格
A.尼德蘭樂派
B.勃艮第樂派
C.佛蘭德樂派
D.那不勒斯樂派
最新試題
歷史上稱呂利的歌劇為（）。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個聲部。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時期意大利作曲家（）最終確立的。
獨立器樂曲在歌劇中的運用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
音樂史上第一部獨奏協(xié)奏曲是作曲家（）于1698年創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲。
巴洛克時期英國作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。