A、重濁的音使人快樂(lè)
B、清脆的音使人焦灼
C、聲音和情感無(wú)法找到對(duì)應(yīng)關(guān)系
D、注重音律可以更好地表達(dá)情感
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A、抒情文學(xué)不自由
B、詩(shī)歌壓抑人的情感
C、詩(shī)歌要注意音律問(wèn)題
D、詩(shī)歌要寫(xiě)得整齊
A、突出了事物間的邏輯關(guān)系
B、強(qiáng)調(diào)了被看到的時(shí)間順序
C、內(nèi)容混雜，無(wú)法理解
D、突出了聲音和畫(huà)面的地位
A、敘事作品中不存在抒情話語(yǔ)
B、抒情話語(yǔ)更能體現(xiàn)主觀情感
C、抒情話語(yǔ)比敘事話語(yǔ)要難懂
D、抒情話語(yǔ)中不能摻雜敘事話語(yǔ)
A、更加真實(shí)
B、更加準(zhǔn)確
C、更加高雅
D、增添情感意味
A、突出語(yǔ)言聚合關(guān)系
B、突出語(yǔ)言的組合關(guān)系
C、加強(qiáng)語(yǔ)言的邏輯性
D、著重表現(xiàn)時(shí)間關(guān)系
最新試題
文學(xué)批評(píng)是批評(píng)主體按照一定的（），對(duì)批評(píng)對(duì)象進(jìn)行分析，鑒別，闡釋，判斷的理性活動(dòng)
標(biāo)志著對(duì)文學(xué)審美性質(zhì)的認(rèn)識(shí)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學(xué)理論家不包括（）
小說(shuō)和詩(shī)及散文一樣，可以寫(xiě)人物也可以不寫(xiě)人物。（）
以下并非英國(guó)人類學(xué)家弗雷澤代表作的作品是（）
敘述者一般分為（）和（）。
20世紀(jì)60年代，西方產(chǎn)生了一個(gè)以讀者為主要研究對(duì)象的文論流派，這就是（）。
明代吳喬說(shuō)：“文，則炊而為飯；詩(shī)，則釀而為酒。”說(shuō)明詩(shī)具有凝練性。（）
對(duì)王國(guó)維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是（）
錢鐘書(shū)先生把悲劇情境總結(jié)分類，考察流變，分為（）四種
劉勰在《文心雕龍·神思》中強(qiáng)調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說(shuō)醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。