A.技術(shù)性
B.自我表達(dá)
C.肌理
D.構(gòu)成
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A.縱橫交錯(cuò)的簡(jiǎn)約構(gòu)建方式
B.形式追隨功能
C.形式元素間的平衡構(gòu)成和諧整體
D.三原色(紅黃藍(lán))的選用是內(nèi)心世界的最精簡(jiǎn)表達(dá)
A.阿爾豐斯·穆卡
B.艾米爾·蓋勒
C.尤金·格拉謝特
D.朱利斯·謝雷特
A.堅(jiān)決反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格,及一系列相關(guān)繁瑣的巴洛克、洛可可等古典風(fēng)格。
B.推崇手工藝,排斥機(jī)械化與批量化的工業(yè)生產(chǎn)。
C.提倡哥特風(fēng)格,講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)。
D.裝飾動(dòng)機(jī)中喜歡自然主義,借鑒東方藝術(shù),善于使用卷草、花卉、鳥類等元素。
A.指出藝術(shù)是由“大藝術(shù)”和“小藝術(shù)”共同組成的,大藝術(shù)指繪畫、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù),小藝術(shù)指建筑和工藝美術(shù)。
B.強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的大眾性和社會(huì)功能,反對(duì)只為少數(shù)人服務(wù)的精英主義設(shè)計(jì),提倡設(shè)計(jì)應(yīng)為社會(huì)大多數(shù)人服務(wù)。
C.崇尚中世紀(jì)的藝術(shù),他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該回歸自然,設(shè)計(jì)師應(yīng)該向自然學(xué)習(xí),以自然形式來代替復(fù)古主義的裝飾式樣。他反對(duì)使用新材料、新技術(shù),要求忠于傳統(tǒng)的自然材料的特點(diǎn),反應(yīng)材料的真實(shí)感。
D.約翰·拉斯金雖然主張藝術(shù)與工業(yè)相結(jié)合,但是他否定機(jī)器生產(chǎn),他所指的工業(yè)實(shí)際是手工業(yè),主張回到手工業(yè)時(shí)代以解決機(jī)器生產(chǎn)帶來的產(chǎn)品藝術(shù)水平低下的問題,這是消極的。
A.新材料
B.新形式
C.新方法
A.中世紀(jì)
B.古希臘
C.文藝復(fù)興
D.古羅馬
A.新古典主義
B.浪漫主義
C.折中主義
D.構(gòu)成主義
A.標(biāo)準(zhǔn)化
B.個(gè)性化
C.工業(yè)化
D.批量化
A.菲利普·約翰遜
B.亞歷山大·蒙迪尼
C.米斯·凡德羅
D.勒·柯布西耶
A.漢斯·古格洛特
B.迪特·拉姆斯
C.奧托·艾舍
D.馬克思·比爾
最新試題
正如()所說:“當(dāng)一群人學(xué)會(huì)在工場(chǎng)中共同工作,互相尊重,互相切磋,了解彼此的不足,他們的合作就會(huì)是創(chuàng)造性的。”
“安全”自行車的成功有賴于將機(jī)械、()很好地結(jié)合在一起,同時(shí)還便于制造。
()提出“我們不應(yīng)束縛發(fā)明的進(jìn)程,但應(yīng)將其限制在合理應(yīng)用的范圍之內(nèi)”。
美國(guó)的第一代職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師德雷夫斯的著作有()
()的設(shè)計(jì)中,將程式化的自然圖案、手工藝制作、中世紀(jì)的道德與社會(huì)觀念和視覺上的簡(jiǎn)潔融合在一起。
從20世紀(jì)80年代起,GK將目標(biāo)定義為()設(shè)計(jì)組織。
以下關(guān)于流線型風(fēng)格描述正確的是()
以下關(guān)于OMK描述正確的是()。
以下關(guān)于烏爾姆造型學(xué)院描述正確的是()。
20世紀(jì)30年代,阿爾托對(duì)于設(shè)計(jì)的研究關(guān)注于()