A.越過細(xì)越好
B.越粗越好
C.滿足工藝要求
D.比坯料細(xì)度要粗一些
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A.釉層過厚
B.α釉>α坯
C.釉的彈性模量較低
D.坯釉中間層過薄
A.0.3~0.5mm
B.1~1.5mm
C.0.15~0.2mm
D.0.5~0.8mm
A.熔塊釉
B.難熔釉
C.低溫釉
D.透明釉
A.洗滌干凈
B.透氣
C.透水
D.提高光澤度
A.高膨脹釉
B.長(zhǎng)石釉
C.鉛硼釉
D.低膨脹釉
A.降低坯料的鐵質(zhì)
B.提高坯料粘性
C.提高制品質(zhì)量
D.提高泥漿懸浮性
A.霧化脫水
B.分散造粒
C.分散懸浮
D.脫水造粒
A.<20%
B.21~27%
C.27~32%
D.>30%
A.坯式:R2O+RO=1;釉式:R2O3=1
B.坯式:R2O3=1;釉式:RO2=1
C.坯式:R2O3=1;釉式:R2O+RO=1
D.坯式:RO2=1;釉式:R2O+RO=1
A.R2O與R2O3
B.R2O與RO
C.RO與RO2
D.R2O3與RO2
最新試題
陶土的顆粒組成是指粘土中不同大小的顆粒的重量百分比含量。細(xì)顆粒愈少,則可塑性愈強(qiáng)、干燥收縮愈小,干燥后強(qiáng)度愈高,而且燒結(jié)溫度低;反之則可塑性差、收縮大,燒結(jié)溫度有所提高。
封窯技術(shù)是黑陶工藝的又一重要發(fā)展。
顧景舟諳熟各種制壺技法,尤精手在壺上用立體線條進(jìn)行裝飾。壺藝謹(jǐn)嚴(yán),一絲不荀;代表作品有()和“鷓鴣提梁壺”等。
自清代以來,瓷器上流行用年號(hào)作為款式,成為體現(xiàn)時(shí)代特色的標(biāo)志之一。
造型為功能服務(wù),如盆、盒、扁壹稱“俯式”造型,立面上作變化;瓶、罐、鼎、壺則稱“立式”造型,在平面上作變化。
瞿應(yīng)紹精于鑒賞,長(zhǎng)于人物花卉畫,尤善鐵筆。他與其友人鄧奎人合作,設(shè)計(jì)壺型,其()更是成為傳統(tǒng)經(jīng)典器型。
陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開,奪得千峰翠色來”,反映了唐代()釉色的特點(diǎn)。
青瓷在唐朝的評(píng)價(jià)比較高,這和唐朝的飲茶風(fēng)尚關(guān)系密切。
1949年4月,宜興解放,紫砂業(yè)也喜獲新生。1950年,人民政府撥款恢復(fù)紫砂生產(chǎn),()年組織起宜興蜀山地段的紫砂工藝合作社。
總收縮是指試樣在干燥前至煅燒后尺寸的總變化率,即由干燥收縮和燒成收縮兩部分組成。