A.常壓
B.<0.1MPa
C.0.2-0.3MPa
D.>0.3MPa
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A.生坯強度高
B.模具成本較高
C.尺寸沒很大限制
D.多面受壓
A.單面加壓
B.雙面同時加壓
C.雙面先后加壓
A.形狀復雜
B.壁厚的
C.不規(guī)則的
D.尺寸要求不嚴的
A.0.05MPa以下
B.0.05—0.1MPa
C.0.1—0.2MPa
D.0.2—0.3MPa
A.成形壓力較大
B.成形速度較快
C.泥料可塑性較低
D.受壓延力作用
A.陶管
B.蜂窩陶瓷
C.棒形絕緣子
D.劈開磚
A.注漿成形
B.滾壓成形
C.印坯
D.手工拉坯
A.凝膠注模成形
B.激光燒結
C.三維打印
D.立體光刻
A.20%—27%
B.30%—45%
C.5%—7%
D.小于3%
A.氣相
B.液相
C.固相
最新試題
紫砂壺里外均不施釉,蓋與口吻合為一體燒成,配合十分精致,一般要求蓋口緊且直,傾注無落帽之憂。傳統(tǒng)的有三種,即壓蓋、嵌蓋和截蓋,最新出現(xiàn)覆扣式蓋和凹凸式的蓋。
明代后期(1506年-1644年)宜興生產的()也嶄露頭角,風糜一時,與日用陶和紫砂器并列為宜興陶業(yè)中的三大品種。宜興作為“陶都”的歷史地位亦奠定于此時期。
造型為功能服務,如盆、盒、扁壹稱“俯式”造型,立面上作變化;瓶、罐、鼎、壺則稱“立式”造型,在平面上作變化。
全手工成型的壺好養(yǎng),原因十分明確,成型時表面多用工,細顆粒多浮于表面,壺體因之光潤,達到“脫手則光能照面,出冶則資比凝銅”的工藝效果。
傳說明代正德年間進士()的書童龔春在陪讀時習得僧人摶砂制陶之法,開啟了壺藝大門。
封窯技術是黑陶工藝的又一重要發(fā)展。
()釉色被喻為海棠紅、玫瑰紫,燦如晚霞,變化無窮,如行云流水,所以有人用“夕陽紫翠忽成嵐”的詩句來形容它。
顧景舟諳熟各種制壺技法,尤精手在壺上用立體線條進行裝飾。壺藝謹嚴,一絲不荀;代表作品有()和“鷓鴣提梁壺”等。
時大彬游歷婁東,和()、王程登等文人學士作晶荼施茶之論,改制小壺,風格為之一變,這也標志著紫砂壺藝和文人士大夫嗜好相結合的開始。
陸龜蒙的“九秋風露越窯開,奪得千峰翠色來”,反映了唐代()釉色的特點。