光線在畫面造型中的作用體現(xiàn)在（）

在表演理論體系中，前蘇聯(lián)的（）提出了體驗派理論，與之相對的是哥格蘭提出的體現(xiàn)派理論。

影片中各個部分的組織關系和表達方式被稱為（）

抗日救國背景下表現(xiàn)漁民悲慘生活的電影是（）

下面哪部影片不屬于對越戰(zhàn)的反思（）

下面哪項不屬于電影語言的構(gòu)成內(nèi)容（）

1979年，張曖忻和李陀合寫的論文（）被視為“第四代的電影宣言”，之后中國電影創(chuàng)作出現(xiàn)了電影美學的創(chuàng)新的變革。

與好萊塢類型電影相對的是以歐洲（）電影為代表的藝術片。

喬治·梅里愛的貢獻有（）

20世紀60年代，新中國電影第四次發(fā)展時期塑造了多民族銀幕形象的作品是（）