A.直面社會(huì)
B.塑造生動(dòng)、豐滿的人物形象
C.精細(xì)入微的心理分析
D.運(yùn)用象征主義的表現(xiàn)手法
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A.打破了古典主義美學(xué)中“悲劇”與“喜劇”的嚴(yán)格界限
B.塑造了“理想化”的人物形象
C.突破了“三一律”法則
A.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)
B.鬧劇的嚴(yán)肅性
C.塑造了鮮明、生動(dòng)的類型化人物
D.在表現(xiàn)手法上汲取了即興喜劇、鬧劇和傳奇劇的因素
A.復(fù)雜而豐富的人物性格
B.戲劇藝術(shù)的魅力
C.精巧設(shè)置“戲中戲”,推動(dòng)戲劇沖突由暗至明的發(fā)展
D.詩性華麗的語言,閃現(xiàn)智慧之光
A.奧狄浦斯悲劇形象之藝術(shù)魅力
B.它能迸發(fā)動(dòng)人心魄的悲劇力量
C.劇作對(duì)于亞里斯多德悲劇理論幾近完美的實(shí)現(xiàn)
A.古典主義戲劇
B.浪漫主義戲劇
C.現(xiàn)實(shí)主義戲劇
最新試題
雕塑是以()等工藝方法在三維空間里創(chuàng)造形象的藝術(shù)。
抽象表現(xiàn)主義繪畫的貢獻(xiàn)是()。
《婦人相學(xué)十體、吹線軸的姑娘》畫家運(yùn)用了()色彩,色調(diào)柔和。
抽象表現(xiàn)主義繪畫中()。
意大利畫壇逐漸形成了三種藝術(shù)傾向即()。
法國著名的新古典主義畫家有()。
“米洛島的維納斯”受時(shí)尚的影響,選取了上身半裸的女神作為題材,其目的()。
印度佛教雕塑經(jīng)歷了()。
以往人們都認(rèn)為黑人木雕是()的表現(xiàn),屬于()形態(tài),其實(shí)毋寧說黑人木雕的形式(),而功能則()。
浮世繪可分為兩種()。