木刻技術在19世紀的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術需要，而是因為（）的應用。

（）字體沒有裝飾結構，威廉·卡斯隆首創(chuàng)，由“埃及體”發(fā)展出來，字體樸實、簡單明了，傳達功能強。

真正對世界產生巨大影響的是中期包豪斯的思想和實踐。

1692年，法國成立管理印刷的皇家特別委員會，由一批學者組成，設計出了科學、合理、重視功能性的新字體是（）。

奧托·艾舍的理性設計通過學院影響到更多的設計師，為瑞士原產的理性風格成為國際主義平面設計風格奠定了重要的基礎。

慕尼黑的納粹反動宣傳畫設計提倡平面設計藝術化，目的是在群眾中普及，達到宣傳的目的。

（）字體的基礎是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達到強烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

1796年，德國人阿羅斯·森尼非德首先發(fā)明了（）印刷技術。

維多利亞時代是對（）的探索、研究和追求新形式、新藝術的時代。

美國新藝術運動的代表人物艾瑟·里德的設計特征有（）。