A.文藝復興時期是“無伴奏合唱音樂”的黃金時期
B.“繪詞法”是文藝復興時期作曲家中流行的創(chuàng)作手法
C.文藝復興時期的音樂織體是以主調(diào)音樂為主
D.文藝復興時期最重要的宗教音樂體裁是彌撒曲和經(jīng)文歌
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A.經(jīng)文歌
B.尚松
C.奧爾加農(nóng)
D.彌撒曲
A.第一小提琴演奏最有技巧的部分，大提琴偶爾也演奏旋律
B.所有樂器更加平等地參與作品的演奏
C.兩把小提琴演奏平行三度，中提琴和大提琴伴奏
D.主弦律在第二小提琴，第一小提琴在其上方助奏
A.自由創(chuàng)作彌撒曲
B.釋義彌撒曲
C.定旋律彌撒曲
D.模仿彌撒曲
A.坎佐納
B.管弦樂組曲
C.法國歌劇序曲
D.意大利歌劇序曲
A.《費加羅的婚禮》
B.《后宮誘逃》
C.《女仆做夫人》
D.《阿爾米德》
最新試題
獨立器樂曲在歌劇中的運用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是（）
協(xié)奏曲的三樂章結構是由巴洛克時期意大利作曲家（）最終確立的。
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
巴洛克時期英國作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個聲部。
意大利古鋼琴藝術的杰出代表是（）他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結束材料作為全曲的結束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
音樂史上第一部獨奏協(xié)奏曲是作曲家（）于1698年創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲。