A.雖然塔和教堂的橫向體積組合在一起，但它的垂直體形從地面到尖頂整個(gè)凸現(xiàn)出來，下部不被橫向體積打斷，更不從橫向體積的屋頂上聳起
B.塔的每一層的構(gòu)圖都是完整的，有基座和檐口，不因各層的重疊而略去一部分
C.教區(qū)小教堂的鐘塔設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)相當(dāng)成功。它們的式樣富于變化，基本構(gòu)圖富于變化
D.愈往上分劃愈細(xì)，尺度愈小，裝飾愈多，也愈玲瓏，造成生氣盎然的向上動(dòng)勢

A.洛可可風(fēng)格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾，以后擴(kuò)展到繪畫、雕刻、工藝品和文學(xué)領(lǐng)域
B.主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，應(yīng)用明快鮮艷的色彩，纖巧的裝飾，家具精致而偏于繁瑣，具有妖媚柔糜的貴族氣味和濃厚的粉脂氣
C.細(xì)膩柔媚，常用不對稱手法，喜用弧線和S形線，愛用自然物做裝飾題材，有時(shí)流于矯揉造作。色彩喜用鮮艷的淺色調(diào)的嫩綠、粉紅等，線腳多用金色，反映了法國路易十五時(shí)代貴族生活趣味
D.1699年建筑師、裝飾藝術(shù)家馬爾列在金氏府邸的裝飾設(shè)計(jì)中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名

A.上下三段、左右五段式樣
B.功能服從于形式
C.形式上講求理性
D.宮廷建筑為代表

A.勃魯乃列斯基
B.勒洛特
C.米開朗琪羅
D.帕拉第奧

A.是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格
B.15世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，后傳到歐洲其他地區(qū)。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置
C.文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄中世紀(jì)時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素
D.文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認(rèn)為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。這些正符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念