A.分層渲染
B.干筆皴擦
C.濕筆烘染
D.追求暈化
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A.濃墨
B.淡墨
C.干墨
D.濕墨
E.焦墨
A.白描
B.水墨
C.干筆
D.設(shè)色
A.花鳥
B.竹石
C.禽鳥
D.蔬果魚蟲
A.墻壁
B.宣紙
C.絹帛
D.巖壁
A.巖畫
B.陶畫
C.漆畫
D.墓室壁畫
最新試題
宋代以蘇軾、()、蔡襄為代表的書法四家,不僅是宋代“尚意”書風(fēng)的代表人物,而且,從圖文關(guān)系的發(fā)展說,他們還引領(lǐng)了宋代題畫詩與畫面的結(jié)合,圖像和文字的結(jié)合視覺化呈現(xiàn)。
《歷代名畫記》中敘述了書畫鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識中的印鑒辨識驗(yàn)證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等,可見中國傳統(tǒng)的書畫鑒識在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。
下面不屬于明代的繪畫理論著作是()。
郭熙山水畫中有一種皴法具有獨(dú)特性,那便是()。
以下博物館與書法有密切關(guān)系的是()。
唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展,其中荊浩的()是更為完備的一篇,對山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評等有新的見解和認(rèn)識,反映了唐五代的主流繪畫觀。
《歷代名畫記》雖然在開篇仍然強(qiáng)調(diào)“成教化、助人倫”,但實(shí)際是否定繪畫的教化功能的。
郭熙活躍的年代是()的年代。
“緊勁聯(lián)綿,循環(huán)超乎,調(diào)格逸易,風(fēng)趨電疾,意存筆先,畫盡意在,所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對()的用筆特征的描述。
以下內(nèi)容可以在題款中出現(xiàn)的有()。