A.雕刻
B.壁畫(一直是純繪畫)
C.漆畫
D.帛畫
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A.磨刻
B.敲鑿
C.線刻
D.繪制
A.龍紋
B.人面紋
C.太陽紋
D.魚紋
A.團(tuán)扇
B.折扇
C.圓扇
D.屏風(fēng)
A.《韓熙載夜宴圖》
B.《千里江山圖》
C.《清明上河圖》
D.《右丞詩意圖》
A.手卷
B.隔水
C.提拔
D.橫卷
最新試題
趙孟頫繪畫理論中,對(duì)“古意”的追求有明確的針對(duì)性和指向性,對(duì)于人物畫來說,“古意”之古在宋。
《宣和畫譜》中,列入“人物門”的畫家有()。
明中葉以來的畫論文章,著意于闡釋明代高級(jí)文人生活的日常,以發(fā)覺文人日常中的生活美學(xué)為能事,這方面的代表性著作有()。
下面不屬于明代的繪畫理論著作是()。
“霅川翁”是指元代畫家()。
“緊勁聯(lián)綿,循環(huán)超乎,調(diào)格逸易,風(fēng)趨電疾,意存筆先,畫盡意在,所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對(duì)()的用筆特征的描述。
《歷代名畫記》中敘述了書畫鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識(shí)中的印鑒辨識(shí)驗(yàn)證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等,可見中國傳統(tǒng)的書畫鑒識(shí)在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。
“一畫者,眾有之本,萬象之根;見用于神,藏用于人,而世人不知。所以一畫之法,乃自我立。”一句出自()。
唐代是題畫詩發(fā)展的第一個(gè)高峰期,李白、杜甫、白居易、元稹等詩家都有著名的題畫詩留存,其中()是杜甫的名篇。
以下內(nèi)容可以在題款中出現(xiàn)的有()。