早在公元前（），（）人已經(jīng)會用正投影繪制建筑物的（）和（）。

歷史上，每一次建筑的根本性大變化都是以（）和（）的大變化為條件的。

希臘古典盛期的最后一個建筑作品是（）。

中世紀(jì)，作為市民重要的公共活動場所，意大利城市里一般有三個廣場，一個在（）前，一個在（）前，一個是（）。

雅典作為全希臘的盟主，突破小小城邦國家和地域的局限性，綜合了原來分別流行于大希臘和小亞細(xì)亞的（）藝術(shù)和（）藝術(shù)。

阿道夫-路斯對于裝飾的厭惡體現(xiàn)在哪一本著作中？（）

三世紀(jì)時，（）和（）平衡體系的成熟，把羅馬建筑又推進(jìn)了一步。

羅馬的城市居住建筑大體分兩類，一類是沿襲希臘晚期的（）的或（）的獨(dú)家住宅，一類是（）集合住宅。

英國建筑師普金推崇羅馬復(fù)興風(fēng)格，提倡返回古羅馬時期的精神價值和建筑形式。

裝飾有兩大類，一類是（）的多種多樣的花式，一類大面積的（），這兩類都是伊斯蘭建筑的重要特點(diǎn)。