A.海鹽腔
B.弋陽(yáng)腔
C.昆山腔
D.青陽(yáng)腔
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A.鼓詞
B.漁鼓
C.安代
D.琴書
A.詞話
B.陶真
C.彈詞
D.道情
A.都塔爾
B.揚(yáng)琴
C.熱瓦甫
D.六弦琴
A.秧歌
B.花燈
C.二人臺(tái)
D.堆謝
A.蒙古族
B.彝族
C.苗族
D.藏族
A.科學(xué)性
B.導(dǎo)向性
C.開放性
D.整體性
A.欣賞
B.聲樂
C.器樂
D.創(chuàng)作
A.啟蒙性
B.專業(yè)性
C.個(gè)別性
D.長(zhǎng)期性
A.興趣
B.氣質(zhì)
C.性格
D.情感
A.達(dá)爾克羅茲教學(xué)法
B.奧爾夫教學(xué)法
C.柯達(dá)伊教學(xué)法
D.鈴木教學(xué)法
最新試題
明代朱權(quán)《神奇秘譜》中收錄的琴譜有()。
南戲在元末明初時(shí)被稱作“傳奇”,這一階段代表作品有()。
以下不屬于“花部”的聲腔是()。
三分損益律屬于五度相生律的一種,是一種不平均律。
19世紀(jì)的四川琴家張孔山在《流水》中加入“滾拂”手法,是目前最為重要的一個(gè)版本。
劉天華二胡曲中具有鮮明進(jìn)行曲特點(diǎn)的是()。
在探索“中國(guó)化”的和聲方面,作了許多大膽有益試驗(yàn)的作曲家是()。
《詩(shī)經(jīng)》中占比例最大最富于思想意義和藝術(shù)價(jià)值的是()。
劉天華的二胡作品《光明行》表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿、苦悶、彷徨以及對(duì)未來的探索的情緒。
現(xiàn)存唱賺曲調(diào)實(shí)例,僅見于南宋陳元靚《事林廣記》一書。