A.2.56±0.002mm
B.2.58±0.002mm
C.2.60±0.002mm
D.以上都不是
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A.12.77±0.01mm
B.12.74±0.01mm
C.12.80±0.01mm
D.12.72±0.01mm
A.內(nèi)孔
B.外圓倒角
C.倒數(shù)第三
D.以上均無
A.8﹕30以前
B.中午12﹕00以前
C.早上10﹕00以前
D.下班之前
A.柏拉圖
B.查檢表
C.魚骨圖
D.管制圖
A.沖壓方式
B.研磨方式
C.切槽方式
D.以上都不是
A.氣壓
B.頂針
C.光纖
D.工件長度
A.圓角面
B.倒角
C.球面
D.前端面與V槽面
A.collet
B.三角治具
C.扭力扳手
D.以上都不是
A.shuwa
B.篩選
C.恒川丈詰一
D.粗無心
A.cm
B.mm
C.um
D.m
最新試題
吳阿糧和()也是晚清的紫砂名藝人,曾于光緒四年(1878年)應日本友人之遺赴日本?;袀魇谧仙凹妓嚒?/p>
瞿應紹精于鑒賞,長于人物花卉畫,尤善鐵筆。他與其友人鄧奎人合作,設計壺型,其()更是成為傳統(tǒng)經(jīng)典器型。
1959年起,開始應用雷蒙粉碎機煉制泥料,細度在100目篩以上,1963年開始采用真空練泥機捏練供制坯用的熟泥。
封窯技術是黑陶工藝的又一重要發(fā)展。
()釉色被喻為海棠紅、玫瑰紫,燦如晚霞,變化無窮,如行云流水,所以有人用“夕陽紫翠忽成嵐”的詩句來形容它。
泥的結合性高低是依據(jù)在粘土中加入標準砂的多少,參入量越少,說明結合力強。
隨著茗茶的興起,明清時期是紫砂陶發(fā)展的一個高峰。最晚在元代,就已形成了獨立的紫砂工藝生產(chǎn)體系。
吳梅鼎的《陽羨磁壺賦》則為我們提供了明清時期紫砂茗壺更多的信息。《陽羨茗壺系》和《陽羨磁壺賦》為后代留下了當時眾多名家的信息。
時大彬游歷婁東,和()、王程登等文人學士作晶荼施茶之論,改制小壺,風格為之一變,這也標志著紫砂壺藝和文人士大夫嗜好相結合的開始。
傳說明代正德年間進士()的書童龔春在陪讀時習得僧人摶砂制陶之法,開啟了壺藝大門。