90年代戲劇基本格局可以分為（）

首推對(duì)西方現(xiàn)代派“意識(shí)流”手法在小說(shuō)創(chuàng)作中的借鑒和運(yùn)用的是（）

“我不是寫(xiě)幾個(gè)可以用你們石頭打他的婦人，我是為你們高等人造一面鏡子”出自（）

穆旦對(duì)于“自我”的獨(dú)特探索與表現(xiàn)的作品有（）

“天上星兒在閃爍著，地下卻黑暗得什么都看不見(jiàn)”“雞又啼了第二次，太陽(yáng)光劃破了黑幕，露出光彩來(lái)了”出自楊逵的哪部作品？（）

既有“以小我暗示大我”，又有“以有限暗示無(wú)限”的詩(shī)歌是（）

何其芳的（）表達(dá)一種孤獨(dú)寂寞的情緒，這種情緒既是青年人青春期被壓抑情感的表現(xiàn)，又來(lái)自作者對(duì)社會(huì)人生的厭惡。

通過(guò)“我”、“通訊員”、“新媳婦”三者之間的生活片段的描寫(xiě)，贊美英雄戰(zhàn)士與人民群眾的高貴品質(zhì)的作品是（）

張?zhí)煲淼闹S刺小說(shuō)有（）

標(biāo)志著葉紹鈞小說(shuō)體裁的開(kāi)拓的是（）