“我要扼住命運的咽喉，它決不能使我完全屈服?！弊髌分械摹懊\”是活生生的，它會“敲門”、會蹣跚、會歡呼，表現(xiàn)了作者向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強意志和對幸福生活的憧憬，這位主人公是（）

歌手汪峰以一首《春天里》開啟了春天里的“搖滾時代”。下列關于搖滾樂的表述正確是（）

彼得·李伯庚在《歐洲文化史》中說“莫扎特（1756-1791）的樂曲聽眾往往只是擠滿在一個客廳，而貝多芬（1770-1827）的交響樂則是為音樂廳的上千聽眾而創(chuàng)作的”導致這一變化的原因是（）

有種由技術驅動的唱片工業(yè)的發(fā)展，并沒有改變以前那種純粹的“民族”音樂。相反，正是音樂的種種特殊品質——一種不受國家邊界束縛的文化形式、可以在時間和空間中任意流動、社會身份與個體身份最為強烈的情感經驗來源——是唱片工業(yè)起步時不必按照國家的邊界進行組織和管理。（選自詹姆斯·庫蘭《大眾媒介與社會》）對這段文字的含義表述最合適的是（）

“他深受啟蒙思想和法國大革命的影響，他的許多作品表達了對封建專制的批判，對資產階級民主精神的贊頌，對自由和歡樂的渴求……?！薄八笔侵福ǎ?/p>

《英雄交響曲》和《黃河大合唱》各體現(xiàn)了怎樣的時代主題？這兩部優(yōu)秀交響樂的共同點是什么？

被稱為“圓舞曲之王”的音樂家是（）

“要是沒有聽過這部壯麗的作品的話，那么你這一生可以說是什么作品也沒有聽過。”這是恩格斯對《命運交響曲》的評價。這部偉大作品的作者是（）

18～l9世紀之交，是歐洲古典主義音樂向浪漫主義音樂過渡的時期。為這兩大樂派架起橋梁的音樂大師貝多芬的國籍是（）

維也納新年音樂會（DasNeujahrskonzertderWienerPhilharmoniker）是世界上最引人注目的年度音樂盛會，五大洲許多國家和地區(qū)的人們都在新年的第一天觀看或收聽。中國中央電視臺轉播維也納新年音樂會已有20多年的歷史了。這一文化盛況說明：（）①音樂是沒有國界的藝術②維也納音樂是世界上最新潮、最流行的音樂③音樂藝術走向大眾化④電視藝術的發(fā)展有利于音樂藝術的全球性傳播