A、《克里特王依多美尼歐》
B、《狄托的仁慈》
C、《費(fèi)加羅的婚禮》
D、《后宮誘逃》
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A、女高音
B、男高音
C、女中音
D、男低音
A、宣敘調(diào)
B、詠嘆調(diào)
C、朗誦調(diào)
D、干宣敘調(diào)
A、《狄托的仁慈》
B、《伊多梅紐斯》
C、《魔笛》
D、《女人心》
A、旋律結(jié)構(gòu)較長
B、旋律簡潔清晰
C、結(jié)構(gòu)規(guī)整
D、巴洛克風(fēng)格
A、變奏曲
B、奏鳴曲
C、回旋曲
D、循環(huán)曲
最新試題
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重?？评桌阉ㄐ蜑樗膫€樂章，更近似于近代奏鳴曲。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時誕生。
法國組曲中的薩拉班德是來自（）舞曲。
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
歷史上稱呂利的歌劇為（）。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。