A.超短篇小說(shuō)作家和作品
B.短篇小說(shuō)作家和作品
C.中篇小說(shuō)作家和作品
D.長(zhǎng)篇小說(shuō)作家和作品

A.《子夜》
B.《傷逝》
C.《倒閉》
D.《破產(chǎn)》

A.茅盾注重題材與主題的時(shí)代性與重大性，創(chuàng)作與歷史事變盡量同步，自覺追求“巨大的思想深度”與“廣闊的歷史內(nèi)容”
B.魯迅塑造的主要是農(nóng)民和知識(shí)分子形象。抓住人物性格的主要特征予以傳神勾勒的白描手法，著重從人物的精神狀態(tài)方面去展現(xiàn)人物的性格與命運(yùn)
C.茅盾成就在短篇，單純而嚴(yán)正的布局，規(guī)模不大，人物不多，情節(jié)不太曲折，沖突不太復(fù)雜
D.魯迅取材是現(xiàn)實(shí)中常見的人、普通的事，是司空見慣的平凡不過(guò)的生活。常從現(xiàn)實(shí)的人事中感悟到人性、人生等哲理性、超越性的命題，形成“憂憤深廣”的作品底色

A.其實(shí)世上本沒(méi)有路，走得人多了，也就成了路
B.槍桿子里面出政權(quán)
C.時(shí)間，就象海棉里的水，只要愿擠，總還是有的
D.只有竹子那樣的虛心，牛皮筋那樣的堅(jiān)韌，烈火那樣的熱情，才能產(chǎn)生出真正不朽的藝術(shù)

A.茅盾的《子夜》完成了魯迅所沒(méi)有完成的在資本主義沖擊下的中國(guó)鄉(xiāng)村生活的描寫，揭示了中國(guó)的階級(jí)現(xiàn)狀，是一部社會(huì)分析小說(shuō)。
B.書名暗示了小說(shuō)所寫的故事發(fā)生在中國(guó)黎明前最黑暗的年代。
C.小說(shuō)以三十年代初期半殖民地半封建社會(huì)的上海為背景，以民族資本家吳蓀甫和買辦資本家趙伯韜相抗衡而最終失敗為情節(jié)線索，揭示了中國(guó)社會(huì)的主要矛盾和各種復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系、社會(huì)關(guān)系。
D.小說(shuō)用吳蓀甫的失敗有力地說(shuō)明了中國(guó)沒(méi)有也不可能走上發(fā)展資本主義的道路，而是更加殖民地化了，并且以此來(lái)回答托派與資產(chǎn)階級(jí)學(xué)者關(guān)于中國(guó)社會(huì)已屬于資本主義性質(zhì)的說(shuō)法，從而顯示其主題的深刻性。