A.漢斯·古格洛特
B.馬克思·比爾
C.迪特·拉姆斯
D.托馬斯·馬爾多納多
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A.巴塞羅那世博會德國館
B.玻璃住宅
C.范斯沃斯住宅
D.湖濱公寓
A.工藝美術(shù)運動
B.新藝術(shù)運動
C.現(xiàn)代主義運動
D.國際主義風(fēng)格
A.埃及等古代裝飾風(fēng)格的實用性借鑒
B.原始藝術(shù)的影響
C.舞臺藝術(shù)的影響
D.汽車的影響
A.技術(shù)性
B.自我表達(dá)
C.肌理
D.構(gòu)成
A.縱橫交錯的簡約構(gòu)建方式
B.形式追隨功能
C.形式元素間的平衡構(gòu)成和諧整體
D.三原色(紅黃藍(lán))的選用是內(nèi)心世界的最精簡表達(dá)
A.阿爾豐斯·穆卡
B.艾米爾·蓋勒
C.尤金·格拉謝特
D.朱利斯·謝雷特
A.堅決反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格,及一系列相關(guān)繁瑣的巴洛克、洛可可等古典風(fēng)格。
B.推崇手工藝,排斥機(jī)械化與批量化的工業(yè)生產(chǎn)。
C.提倡哥特風(fēng)格,講究簡單、樸實。
D.裝飾動機(jī)中喜歡自然主義,借鑒東方藝術(shù),善于使用卷草、花卉、鳥類等元素。
A.指出藝術(shù)是由“大藝術(shù)”和“小藝術(shù)”共同組成的,大藝術(shù)指繪畫、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù),小藝術(shù)指建筑和工藝美術(shù)。
B.強調(diào)設(shè)計的大眾性和社會功能,反對只為少數(shù)人服務(wù)的精英主義設(shè)計,提倡設(shè)計應(yīng)為社會大多數(shù)人服務(wù)。
C.崇尚中世紀(jì)的藝術(shù),他認(rèn)為設(shè)計應(yīng)該回歸自然,設(shè)計師應(yīng)該向自然學(xué)習(xí),以自然形式來代替復(fù)古主義的裝飾式樣。他反對使用新材料、新技術(shù),要求忠于傳統(tǒng)的自然材料的特點,反應(yīng)材料的真實感。
D.約翰·拉斯金雖然主張藝術(shù)與工業(yè)相結(jié)合,但是他否定機(jī)器生產(chǎn),他所指的工業(yè)實際是手工業(yè),主張回到手工業(yè)時代以解決機(jī)器生產(chǎn)帶來的產(chǎn)品藝術(shù)水平低下的問題,這是消極的。
A.新材料
B.新形式
C.新方法
A.中世紀(jì)
B.古希臘
C.文藝復(fù)興
D.古羅馬
最新試題
水晶宮博覽會組委會采用了園藝家()設(shè)計方案。
()的設(shè)計中,將程式化的自然圖案、手工藝制作、中世紀(jì)的道德與社會觀念和視覺上的簡潔融合在一起。
工藝美術(shù)運動的中心人物(),他的作品造型簡練、結(jié)實大方并略帶哥特式意味。
比利時新藝術(shù)運動的代表人霍爾塔在設(shè)計中使用的葡萄蔓般的線條被稱為()
為汽車發(fā)展做出貢獻(xiàn)的人物有()。
阿瓦托夫聲稱工程師是“()”。
從20世紀(jì)80年代起,GK將目標(biāo)定義為()設(shè)計組織。
工業(yè)革命是一種生產(chǎn)關(guān)系的革命。
以下關(guān)于流線型風(fēng)格描述正確的是()
()是工藝美術(shù)運動的中心。