（）體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。

宋代李公麟從白畫的畫稿中發(fā)展出素淡的白描。

《歷代名畫記》“論顧陸張吳用筆”中，以吳道子“授筆法于（）”的事實為例，印證“書畫用筆同矣”。

下面不屬于明代的繪畫理論著作是（）。

“一畫者，眾有之本，萬象之根；見用于神，藏用于人，而世人不知。所以一畫之法，乃自我立?！币痪涑鲎裕ǎ?。

《宣和畫譜》中，“特冠諸篇之首”的是（）畫。

石濤提出了（）概念，源出于太古無法、太樸不散思想，就是世界本為混沌一片，所有的法皆出于無法。

郭熙活躍的年代是（）的年代。

朱景玄《唐朝名畫錄》中所列神妙能三品畫家，都是以“常法”“本法”作畫的職業(yè)畫家。

下面詩（）表現(xiàn)了書畫學(xué)習(xí)須融會貫通的觀點。