A.經(jīng)濟(jì)主義
B.功能主義
C.六個(gè)面
D.反裝飾主義
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A.分離
B.年輕
C.青年
D.鞭線
A.查爾斯·R·麥金托什
B.查爾斯·里克茨
C.安東尼·高迪
D.約瑟夫·霍夫曼
A.維克多·霍塔
B.亨利·凡·德·威爾德
C.查爾斯·R·麥金托什
D.安東尼·高迪
A.以紅黃色彩搭配為色彩基調(diào)，海報(bào)中的女性身著明艷的黃裙。
B.女性形象的造型多是表現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)和旋轉(zhuǎn)的。
C.具有“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的自然主義裝飾特點(diǎn)，風(fēng)格自然流暢，充滿了藝術(shù)的浪漫色彩。
D.將技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合，服務(wù)于商業(yè)。同時(shí)具有高度的娛樂性，又不失藝術(shù)性，是巴黎街頭最令人注目的設(shè)計(jì)品。
A.裝飾題材以異鄉(xiāng)植物和昆蟲形狀為主
B.經(jīng)常使用細(xì)木鑲嵌（如螺鈿鑲嵌）工藝進(jìn)行裝飾，家具精美而雅致
C.在玻璃設(shè)計(jì)中，大膽探索各種材料，并選擇與之匹配的裝飾，構(gòu)成了流暢和部隊(duì)稱的新藝術(shù)造型以及豐富的色彩裝飾
D.擅長(zhǎng)使用貝殼形圖案進(jìn)行裝飾
A.新藝術(shù)之家
B.現(xiàn)代之家
C.格拉斯哥四人派
D.六人集團(tuán)
A.清晰優(yōu)美的線條
B.黑白色塊的大膽運(yùn)用
C.豐富的肌理構(gòu)成
D.獨(dú)特的觀察視角和構(gòu)圖
E.形式語言的的獨(dú)立性
A.主張?jiān)O(shè)計(jì)從哥特式（哥德式）中吸取營(yíng)養(yǎng)
B.主張從自然有其是植物紋樣中吸取素材與營(yíng)養(yǎng)
C.主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨勢(shì)
D.強(qiáng)調(diào)機(jī)器生產(chǎn)，反對(duì)手工業(yè)
E.主張裝飾應(yīng)強(qiáng)調(diào)形式與功能，反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)
A.十九世紀(jì)末
B.十八世紀(jì)末
C.十八世紀(jì)中葉
D.十九世紀(jì)初
A.經(jīng)濟(jì)性
B.美觀性
C.實(shí)用性
D.功能性
E.可持續(xù)發(fā)展性
最新試題
正如（）所說：“當(dāng)一群人學(xué)會(huì)在工場(chǎng)中共同工作，互相尊重，互相切磋，了解彼此的不足，他們的合作就會(huì)是創(chuàng)造性的?！?/p>
以下哪些是關(guān)于英國(guó)紡織工業(yè)描述的？（）
以下關(guān)于OMK描述正確的是（）。
（）提出“我們不應(yīng)束縛發(fā)明的進(jìn)程，但應(yīng)將其限制在合理應(yīng)用的范圍之內(nèi)”。
水晶宮整座建筑中，只用了（）三種材料。
工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心人物（），他的作品造型簡(jiǎn)練、結(jié)實(shí)大方并略帶哥特式意味。
水晶宮博覽會(huì)組委會(huì)采用了園藝家（）設(shè)計(jì)方案。
現(xiàn)代機(jī)床（）的功能性等特點(diǎn)，正是源于懷特沃斯的設(shè)計(jì)。
未來主義是第一次大戰(zhàn)之前首先出現(xiàn)于意大利的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)思想流派，它（）
以下關(guān)于流線型風(fēng)格描述正確的是（）