A.滑石
B.磷酸鈣
C.牛骨灰
D.透輝石
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A.釉料的始熔溫度低,高溫粘度大,不利于氣泡排出
B.施釉時(shí),坯體過(guò)干過(guò)熱,水分不均勻,坯體未清除干凈浮塵
C.燒成溫度過(guò)高
D.坯體中灼減量大,燒成時(shí)排氣較多
A.釉漿過(guò)細(xì),過(guò)稠,混入雜質(zhì)
B.施雙層釉時(shí)坯體過(guò)于干燥,兩次施釉之間時(shí)間間隔較長(zhǎng)
C.高溫分解物含量多,釉料的始熔溫度低,?;?br/>D.釉的高溫粘度大,釉層過(guò)厚
A.坯料泥的含水不均勻
B.成型過(guò)程不均勻
C.干燥不均勻
D.模型本身變形導(dǎo)致坯體含水率不均勻
A.燒成時(shí)氧化不足產(chǎn)生的氧化泡
B.可塑坯料陳腐不均勻,內(nèi)有夾雜氣泡
C.過(guò)燒引起的過(guò)火泡
D.坯體中碳酸鹽、硫酸鹽、碳素、有機(jī)物等雜質(zhì)含量過(guò)多
A.吃釉
B.生燒
C.還原燒
D.過(guò)燒
A.焗油
B.針孔
C.起皮
D.層裂
A.色差
B.夾層
C.針孔
D.以上都是
最新試題
封窯技術(shù)是黑陶工藝的又一重要發(fā)展。
隨著茗茶的興起,明清時(shí)期是紫砂陶發(fā)展的一個(gè)高峰。最晚在元代,就已形成了獨(dú)立的紫砂工藝生產(chǎn)體系。
1965年,南京博物院在南京明代司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓中出土了一把提梁壺,是迄今為止考古發(fā)現(xiàn)有明確斷代的最早的紫砂壺。此壺的出土,說(shuō)明了最晚在明()時(shí),宜興紫砂茗壺已經(jīng)作為成熱的生活器具并且成為商品加以流通。
明代后期(1506年-1644年)宜興生產(chǎn)的()也嶄露頭角,風(fēng)糜一時(shí),與日用陶和紫砂器并列為宜興陶業(yè)中的三大品種。宜興作為“陶都”的歷史地位亦奠定于此時(shí)期。
宋代()以木葉和剪紙作為裝飾,別具一格。
時(shí)大彬游歷婁東,和()、王程登等文人學(xué)士作晶荼施茶之論,改制小壺,風(fēng)格為之一變,這也標(biāo)志著紫砂壺藝和文人士大夫嗜好相結(jié)合的開(kāi)始。
吳梅鼎的《陽(yáng)羨磁壺賦》則為我們提供了明清時(shí)期紫砂茗壺更多的信息?!蛾?yáng)羨茗壺系》和《陽(yáng)羨磁壺賦》為后代留下了當(dāng)時(shí)眾多名家的信息。
瞿應(yīng)紹精于鑒賞,長(zhǎng)于人物花卉畫,尤善鐵筆。他與其友人鄧奎人合作,設(shè)計(jì)壺型,其()更是成為傳統(tǒng)經(jīng)典器型。
吳阿糧和()也是晚清的紫砂名藝人,曾于光緒四年(1878年)應(yīng)日本友人之遺赴日本?;袀魇谧仙凹妓?。
顧景舟諳熟各種制壺技法,尤精手在壺上用立體線條進(jìn)行裝飾。壺藝謹(jǐn)嚴(yán),一絲不荀;代表作品有()和“鷓鴣提梁壺”等。