包豪斯的前身是魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校。

慕尼黑的納粹反動宣傳畫設(shè)計提倡平面設(shè)計藝術(shù)化，目的是在群眾中普及，達到宣傳的目的。

木刻技術(shù)在19世紀的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術(shù)需要，而是因為（）的應(yīng)用。

卡桑德拉的海報設(shè)計是象征性的立體主義平面風(fēng)格的最杰出典范。

1796年，德國人阿羅斯·森尼非德首先發(fā)明了（）印刷技術(shù)。

1692年，法國成立管理印刷的皇家特別委員會，由一批學(xué)者組成，設(shè)計出了科學(xué)、合理、重視功能性的新字體是（）。

（）字體沒有裝飾結(jié)構(gòu)，威廉·卡斯隆首創(chuàng)，由“埃及體”發(fā)展出來，字體樸實、簡單明了，傳達功能強。

維多利亞時代是對（）的探索、研究和追求新形式、新藝術(shù)的時代。

簡述18世紀法國洛可可時期的平面設(shè)計與印刷出版業(yè)的特征。

軸心國海報設(shè)計風(fēng)格：標語字體簡明扼要，與具有非常簡練特征的圖形結(jié)合一體，具有強烈的視覺感染力。